中譯者序 / 1
引 言 / 1
第一章 古希臘
音樂(lè)在美的圣殿中 / 2
神話時(shí)期與荷馬時(shí)期的音樂(lè) / 3
詩(shī)、歌與器樂(lè) / 7
“悲劇從音樂(lè)精神中誕生” / 12
音樂(lè)社會(huì)學(xué)概觀 / 14
音樂(lè)科學(xué) / 18
古代音樂(lè)的最后階段 / 20
第二章 拜占庭
東部基督教的音樂(lè) / 24
古希臘音樂(lè)與拜占庭音樂(lè)的比較 / 28
拜占庭教堂音樂(lè)與圣詩(shī) / 30
第三章 羅馬
第四章 基督教早期教父時(shí)期
“中世紀(jì)”對(duì)“文藝復(fù)興” / 44
基督教教會(huì)音樂(lè)的問(wèn)題 / 46
基督教禮儀音樂(lè)的淵源和組成要素 / 49
崇拜儀式的組織結(jié)構(gòu)•世俗音樂(lè)•基督教會(huì)的抵抗 / 58
基督教祭禮音樂(lè)的神學(xué)、哲學(xué)和科學(xué)基 礎(chǔ) / 62
第五章 格里高利藝術(shù)與它的影響范圍
格里高利大教皇 / 70
不列顛的羅馬圣詠 / 73
卡洛林帝國(guó)的羅馬圣詠•凱爾特人的影響 / 74
格里高利音樂(lè)的支系 / 78
格里高利藝術(shù)的衰落 / 85
羅馬風(fēng)格時(shí)期普世神圣藝術(shù)中的格里高利圣詠 / 87
卡洛林時(shí)期的世俗音樂(lè) / 89
音樂(lè)的理論、藝術(shù)和哲學(xué)觀念 / 93
第六章 格里高利藝術(shù)的進(jìn)一步擴(kuò)散
戲劇從禮儀中產(chǎn)生 / 100
抒情詩(shī)、戲仿詩(shī)文和打諢歌 / 107
中古抒情詩(shī)歌的音樂(lè)淵源 / 110
封建主義及其藝術(shù) / 111
吟唱詩(shī)人 / 114
騎士抒情藝術(shù)的其他方面 / 117
游吟藝人 / 120
騎士藝術(shù)的衰落 / 123
普羅旺斯藝術(shù)所喚醒的意大利抒情藝術(shù) / 124
英格蘭的吟唱詩(shī)人和游吟藝人 / 128
戀詩(shī)歌手 / 129
第七章 哥特風(fēng)格
哥特風(fēng)格的興起 / 136
復(fù)調(diào)的起源 / 139
早期復(fù)調(diào)的形式和手段 / 141
古藝術(shù) / 145
羅馬式藝術(shù)與哥特風(fēng)格 / 150
中古的音樂(lè)教義與理論 / 151
基督教會(huì)對(duì)復(fù)調(diào)的抵抗 / 153
法蘭西哥特風(fēng)格對(duì)周邊文明的影響 / 156
第八章 新藝術(shù)
中世紀(jì)秩序的崩潰 / 160
中世紀(jì)和文藝復(fù)興之間 / 162
新藝術(shù)和古藝術(shù) / 164
法國(guó)的新藝術(shù) / 167
意大利的新藝術(shù) / 170
14 世紀(jì)的音樂(lè)實(shí)踐 / 173
音樂(lè)理論和美學(xué)的新趨勢(shì) / 175
14 世紀(jì)中對(duì)音樂(lè)的廣泛傳播和普遍欣賞 / 178
第九章 文藝復(fù)興
文藝復(fù)興和人文主義 / 184
文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)得到現(xiàn)代研究的確證 / 189
晚期哥特式音樂(lè)的最后體現(xiàn) / 191
哥特因素和早期文藝復(fù)興因素的風(fēng)格調(diào)和 / 193
英格蘭的影響 / 193
勃艮第樂(lè)派 / 196
新哥特風(fēng)格的興起 / 198
佛蘭德斯音樂(lè)家的遷移•15 世紀(jì)的意大利音樂(lè)•法蘭西—佛蘭德斯作曲家的崛起 / 204
16 世紀(jì)音樂(lè)的問(wèn)題 / 212
改革與復(fù)興—— 德國(guó)的人文主義•工匠歌手 / 216
德國(guó)藝術(shù)中的勃艮第與法蘭西—佛蘭德斯的影響 / 221
德國(guó)作曲家的解放 / 221
路德與德國(guó)的新教音樂(lè) / 223
古典“尼德蘭”風(fēng)格及其國(guó)際化 / 229
文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)音樂(lè) / 231
威尼斯樂(lè)派 / 234
意大利—佛蘭德斯風(fēng)格 / 238
復(fù)調(diào)的最后綜合•天主教改革和反宗教改革 / 240
帕萊斯特里那 / 246
音樂(lè)—政治形勢(shì)的變化 / 251
樂(lè)器和器樂(lè) / 252
器樂(lè)的種類(lèi)與形式 / 257
文藝復(fù)興晚期的德國(guó)音樂(lè) / 262
法國(guó)文藝復(fù)興的第二階段 / 264
胡格諾教派及其音樂(lè) / 268
文藝復(fù)興時(shí)期的西班牙及西班牙音樂(lè) / 271
西班牙—佛蘭德斯樂(lè)派的合唱作曲家 / 276
都鐸王朝之前的英格蘭音樂(lè) / 280
都鐸王朝早期的作曲家 / 283
英格蘭的宗教改革 / 286
人文主義、文藝復(fù)興與宗教改革的矛盾對(duì)音樂(lè)的影響 / 287
伊麗莎白一世時(shí)期和詹姆斯一世時(shí)期的樂(lè)派 / 293
聲樂(lè) / 293
器樂(lè) / 300
文藝復(fù)興的審美原則 / 303
文藝復(fù)興生活中的音樂(lè) / 307
人文主義的反響—— 抒情戲劇的傾 向•文藝復(fù)興音樂(lè)實(shí)踐面面觀 / 313
宗教改革運(yùn)動(dòng)的后果 / 317
音樂(lè)在大學(xué)里 / 317
新世界中的音樂(lè) / 320
第十章 巴洛克
文藝復(fù)興的衰退 / 324
宗教思想作為早期巴洛克藝術(shù)的原動(dòng)力 / 327
變化中的藝術(shù)理想 / 330
巴洛克中的浪漫主義—— 戲劇 / 336
戲劇與詩(shī)歌、音樂(lè)的關(guān)系 / 338
音樂(lè)戲劇的前身 / 339
早期的音樂(lè)戲 劇 / 342
蒙特威爾第 / 347
宗教歌劇•清唱?jiǎng)?#8226;喜歌劇 / 351
羅馬和威尼斯 / 351
17 世紀(jì)晚期的意大利歌劇 / 360
作曲與演釋的新技巧：通奏低音•管弦樂(lè)隊(duì)•鍵盤(pán)音樂(lè) / 364
器樂(lè)的原則與類(lèi)型•意大利的小提琴樂(lè) 派 / 370
“大巴洛克”的時(shí)尚—— 天主教的教堂音樂(lè) / 375
17 世紀(jì)早期的西歐 / 378
新政治哲學(xué)對(duì)文學(xué)藝術(shù)的影響•路易十四風(fēng)格 / 380
路易十四鼎盛時(shí)期的音樂(lè) / 382
法國(guó)思想對(duì)歌劇的根本抵抗 / 388
琉特琴音樂(lè)與羽管鍵琴音樂(lè) / 390
三十年戰(zhàn)爭(zhēng) / 392
德國(guó)的巴洛克音樂(lè) / 396
德國(guó)的早期巴洛克歌劇 / 408
社會(huì)力量的重新組合 / 411
斯圖亞特王室統(tǒng)治下的英格蘭—— 革命與王政復(fù)辟 / 412
其他國(guó)家中的巴洛克 / 422
尼德蘭國(guó)家 / 422
西班牙 / 424
北美 / 428
第十一章 晚期巴洛克
專(zhuān)制主義與啟蒙運(yùn)動(dòng) / 436
哲學(xué)背景 / 438
巴洛克的音樂(lè)思想 / 440
氣質(zhì)與感情類(lèi)型說(shuō) / 440
理性主義•非理性主義•象征主義 / 446
世俗主義：晚期巴洛克的主導(dǎo)精神 / 449
晚期巴洛克的歌 劇 / 451
那不勒斯樂(lè) 派 / 456
意大利歌劇在德國(guó) / 460
意大利歌劇在英國(guó) / 467
晚期巴洛克的天主教教堂音樂(lè) / 471
新教北方的宗教思想和音樂(lè)思想 / 475
教堂音樂(lè)與歌劇的和睦關(guān)系 / 481
晚期巴洛克的器樂(lè) / 487
約翰•塞巴斯蒂安•巴赫 / 494
合唱作品 / 500
器樂(lè)作品 / 507
晚期巴洛克的英國(guó)音樂(lè) / 517
亨德?tīng)?/ 521
清唱?jiǎng)?/ 524
巴赫與亨德?tīng)?/ 528
第十二章 洛可可—華麗風(fēng)格—情感風(fēng)格
路易十四統(tǒng)治后的時(shí)期 / 532
三個(gè)國(guó)王的戲劇 / 534
洛可可從解體的巴洛克中興起 / 535
法國(guó)洛可可的音樂(lè) / 538
拉莫 / 545
盧梭•諧歌劇論戰(zhàn)•法國(guó)喜歌劇 / 549
正歌劇與抒情悲劇的新面貌 / 554
開(kāi)明專(zhuān)制 / 567
啟蒙運(yùn)動(dòng)的理想及其對(duì)文學(xué)的影響 / 570
音樂(lè)與啟蒙運(yùn)動(dòng)—— 柏林樂(lè) 派 / 574
歌劇與歌唱 劇 / 579
音樂(lè)理論與音樂(lè)實(shí)踐的關(guān) 系 / 584
前古典交響曲的先 驅(qū) / 590
卡爾•菲利普•埃馬努埃爾•巴赫 / 595
奏鳴曲—交響曲的組成部分 / 597
意大利樂(lè)派和奧地利樂(lè)派 / 601
曼海姆樂(lè)派 / 606
前古典交響曲的進(jìn)一步構(gòu)成 / 609
前古典的室內(nèi)樂(lè) / 613
第十三章 古典時(shí)期
古典思想的回歸 / 618
文藝學(xué)術(shù)中的古典傾向 / 620
海頓 / 626
早期作品 / 628
晚期作品 / 632
莫扎特 / 640
器樂(lè)作品 / 652
古典時(shí)期的戲劇與歌劇 / 658
莫扎特的意大利歌劇 / 663
莫扎特與歌唱?jiǎng)?/ 669
莫扎特的歌劇觀念 / 677
第十四章 18世紀(jì)音樂(lè)的邊緣及其實(shí)踐
西班牙 / 682
英國(guó) / 686
美國(guó) / 694
18 世紀(jì)的聲樂(lè)觀念 / 701
新教的教堂音樂(lè) / 705
天主教的教堂音樂(lè) / 707
18 世紀(jì)的音樂(lè)實(shí)踐•管弦樂(lè)隊(duì)的建設(shè)作用•演繹藝術(shù) / 713
18 世紀(jì)音樂(lè)的社會(huì)學(xué)概觀 / 722
音樂(lè)評(píng)論與歷史編纂 / 727
啟蒙運(yùn)動(dòng)希圖創(chuàng)造民眾藝術(shù)宣告失敗 / 733
第十五章 古典主義與浪漫主義的交匯
古典主義對(duì)浪漫主義 / 736
德國(guó)的浪漫主義運(yùn)動(dòng) / 742
文學(xué)中的古典主義— 浪漫主義及其在音樂(lè)中的對(duì)應(yīng) / 747
貝多芬 / 752
生平 / 758
早期作品 / 762
晚期作品 / 769
貝多芬風(fēng)格 / 773
舒伯特 / 778
革命時(shí)期、督政府時(shí)期和帝國(guó)時(shí)期的法國(guó)歌劇 / 788
德國(guó)的早期浪漫主義歌劇 / 796
第十六章 浪漫主義
浪漫主義概觀 / 806
門(mén)德?tīng)査?#8226;舒曼•肖邦 / 814
浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格批評(píng) / 824
大歌劇 / 833
意大利歌劇 / 842
德國(guó)歌劇 / 847
第十七章 從浪漫主義到現(xiàn)實(shí)主義
現(xiàn)實(shí)主義作為人生哲學(xué) / 854
探尋包容一切的整體藝術(shù) / 857
教堂音樂(lè)和交響—戲劇的新傾向 / 865
柏遼茲 / 871
李斯特 / 876
瓦格納 / 886
整體藝術(shù)品 / 895
第十八章 反潮流
勃拉姆斯 / 908
比才 / 918
威爾第 / 922
第十九章 19世紀(jì)音樂(lè)的邊緣及其實(shí)踐
德國(guó) / 932
法國(guó) / 939
英國(guó) / 945
美國(guó) / 949
音樂(lè)中的民族主義 / 954
俄羅斯 / 960
波希米亞 / 971
斯堪的那維亞 / 974
19 世紀(jì)的音樂(lè)實(shí)踐 / 976
19 世紀(jì)的音樂(lè)思想—— 理論•美學(xué)•哲學(xué)•科學(xué) / 988
音樂(lè)評(píng)論 / 994
音樂(lè)學(xué) / 1000
第二十章 通往現(xiàn)代之路
調(diào)性的新概念 / 1006
器樂(lè) / 1008
歌劇 / 1015
舞蹈音樂(lè)與輕歌劇 / 1018
教堂音樂(lè) / 1023
歌曲 / 1027
世紀(jì)最后的風(fēng)格綜合—— 印象主義 / 1031
音樂(lè)中的印象主義 / 1033
“西方的衰落？” / 1040
索 引 / 1049
