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本書以歷史和理論的雙重視角，通過對當(dāng)代藝術(shù)中的政治敘事和書寫話語的分析和論述，意在探索一種當(dāng)代視覺研究與思想史敘事的可能。輯錄于“通論”部分的幾篇論文都關(guān)涉政治，問題涵蓋話語政治、古今詩學(xué)政治、形而上學(xué)、國家認(rèn)同、倫理政治、政治哲學(xué)等。雖然多是現(xiàn)象的考察和整體性的論述，但是具有一定的針對性和相對明確的問題意識，亦不乏反思和立場。因此，它不僅是對于整體意識和本質(zhì)主義的檢討，而且是以一種整體性的方式反思整體性?！皩Ｕ摗辈糠种赜懻摃鴮憜栴}，且多與水墨有關(guān)，但不再是整體性論述，多為個案分析和探討。討論的視域也不再限于20世紀(jì)以來所形成的中西比較框架，而是將其延伸到中國古代繪畫史或文人畫史，進(jìn)而在中國思想史上探得一種新的分析視角和解釋路徑。

魯明軍，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，歷史學(xué)博士。獨立策展人，批評家。近年來，先后策劃“格林伯格在中國”、“視覺與觀念：當(dāng)代藝術(shù)與文化政治”、“眼與心：當(dāng)代藝術(shù)與現(xiàn)象學(xué)視域”、“物與詞：視覺與思想”、“視覺考古：當(dāng)代藝術(shù)實踐、批評與藝術(shù)史的交界”等學(xué)術(shù)會議及相關(guān)藝術(shù)展覽。編著有《視覺研究與思想史敘事（上、下卷）》等。

自序1

通論 視覺政治與理論視野

語言的重返,表征的回歸與形而上學(xué)的守護(hù)者

———當(dāng)代藝術(shù)的話語政治3

“意”與“是”:古今詩學(xué),當(dāng)代藝術(shù)與文化政治

———以“意派”為中心22

作為“社會治療學(xué)”的觀念藝術(shù)在中國54

附文一 藝術(shù)與政治:“達(dá)達(dá)”在中國61

附文二 用具—記憶—藝術(shù):從日常情感到倫理政治70

國家視角:“去政治化的政治”與當(dāng)代藝術(shù)81

附文 “中國制造”與“制造中國”

———當(dāng)代藝術(shù)的兩個敘事版本與國家認(rèn)同(2000-)

94

專論 當(dāng)代書寫的歷史敘事

“復(fù)調(diào)”的再造與對象的解放

———以李華生為例論“格林伯格在中國” 118

實驗水墨中的“書寫”:話語生成與思想史敘事132

附文一 誰的水墨? 何為水墨?

———“‘當(dāng)代水墨與美術(shù)史視野’

國際研討會”述評161

附文二 “筆墨新境”:“新文人”與“后文人” 172

附文三 文士之辨:何多苓的詩化書寫與傳統(tǒng)認(rèn)同

———一個思想史的探問182

形式、筆墨與畫意:當(dāng)代水墨(山水)話語的常與變

———側(cè)重文人畫史的視角198

書法在當(dāng)代:形式、觀念與話語222

參考文獻(xiàn)236

本書以歷史和理論的雙重視角，通過對當(dāng)代藝術(shù)中的政治敘事和書寫話語的分析和論述，意在探索一種當(dāng)代視覺研究與思想史敘事的可能。輯錄于“通論”部分的幾篇論文都關(guān)涉政治，問題涵蓋話語政治、古今詩學(xué)政治、形而上學(xué)、國家認(rèn)同、倫理政治、政治哲學(xué)等。雖然多是現(xiàn)象的考察和整體性的論述，但是具有一定的針對性和相對明確的問題意識，亦不乏反思性和立場感。因此，它不僅是對于整體意識和本質(zhì)主義的檢討，而且是以一種整體性的方式反思整體性?！皩Ｕ摗辈糠种赜懻摃鴮憜栴}，且多與水墨有關(guān)，但不再是整體性論述，多為個案分析和探討。討論的視域也不再限于20世紀(jì)以來所形成的中西比較框架，而是將其延伸到中國古代繪畫史或文人畫史，進(jìn)而在中國思想史上探得一種新的分析視角和解釋路徑。

藝術(shù)與政治關(guān)系的研究是文藝界研究的熱點，但相關(guān)出版物在國內(nèi)圖書市場不算多見，主要以西方經(jīng)典譯著為主。國內(nèi)作品以探討文學(xué)、文化與政治關(guān)系的專著較多，而像本書這樣系統(tǒng)地從書法、繪畫的角度探討中國藝術(shù)與政治的關(guān)系，并且包含較多藝術(shù)品案例分析的圖書較少。本書具有可讀性。