原版序言
在13世紀(jì)末到16世紀(jì)初的兩百五十年間，上至博學(xué)的教士，下至普通的市民，《玫瑰傳奇》一直都是他們的必讀之書(shū)。它常常被拿來(lái)與但丁的《神曲》進(jìn)行比較，這實(shí)際上反映了這部典雅文學(xué)和寓言（la littérature courtoise et allégorique）杰作所獲得的巨大成功，及其兩位作者紀(jì)堯姆·德·洛里斯和讓·德·默恩高漲的聲望。
在今天，只有專(zhuān)家才會(huì)和《玫瑰傳奇》打交道。然而，在這個(gè)數(shù)字革命重新洗牌的時(shí)代，《玫瑰傳奇》在虛擬圖書(shū)館中獲得了新生。得益于一項(xiàng)由美國(guó)構(gòu)想、在國(guó)際合作下進(jìn)行的項(xiàng)目，這部作品的一百五十份手抄本被匯集到了一起。
如果想了解這一網(wǎng)站的起源，就要追溯到大約十五年前?！睹倒鍌髌妗肥殖緮?shù)字化計(jì)劃于1996年誕生在巴爾的摩市約翰·霍普金斯大學(xué)的羅曼語(yǔ)文學(xué)系。該計(jì)劃主要以教學(xué)為目的，最先涉及的是一些保存于不同英語(yǔ)國(guó)家院校的《玫瑰傳奇》手抄本。
在2007年，時(shí)任法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館手抄本部部長(zhǎng)的蒂埃里·德?tīng)柟艧崆榈亟哟怂沟俜摇つ峥茽査?，再次擴(kuò)大了《玫瑰傳奇》虛擬圖書(shū)館的規(guī)模。尼科爾斯是數(shù)字化計(jì)劃的精神領(lǐng)袖，他向德?tīng)柟盘嶙h，將法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館的一小部分手抄本也囊括在計(jì)劃之內(nèi)。世界各地的同仁都知道德?tīng)柟攀莻€(gè)有遠(yuǎn)見(jiàn)、有號(hào)召力的人。他不但考慮并采納了尼科爾斯的提議，還希望能數(shù)字化所有留存在法國(guó)國(guó)土（包括法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館、遺產(chǎn)圖書(shū)館［bibliothèque patrimoniale］、市立圖書(shū)館和大學(xué)圖書(shū)館）上的《玫瑰傳奇》手抄本。得益于安德魯·威廉·梅隆基金會(huì)所提供的經(jīng)費(fèi)，《玫瑰傳奇》的虛擬圖書(shū)館在幾個(gè)月內(nèi)就增加了一百二十九部手抄本。
對(duì)于研究者來(lái)說(shuō)，這些突然豐富起來(lái)的，可供自由、免費(fèi)瀏覽的手抄本，無(wú)疑是一筆天降的巨大財(cái)富。這個(gè)文本的價(jià)值無(wú)法估量，然而呈現(xiàn)在讀者面前的形式卻是艱澀難懂的原始抄本，語(yǔ)言也不是現(xiàn)代法語(yǔ)，這是非專(zhuān)業(yè)人士所難以接觸的。自2009年起，巴爾的摩市的沃爾特斯藝術(shù)博物館（The Walters Art Museum）對(duì)外展出了保存在北美的《玫瑰傳奇》手抄本節(jié)選，約翰·霍普金斯大學(xué)和法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館也作為合作者參與其中。蒂埃里·德?tīng)柟旁?jīng)也希望在巴黎舉辦一個(gè)展覽，以便和大眾一同去了解這座法國(guó)文學(xué)的豐碑?，F(xiàn)存的《玫瑰傳奇》手抄本大約有三分之一保留在法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館（在手抄本部和阿瑟納爾圖書(shū)館）。這次“中世紀(jì)愛(ài)的藝術(shù)：玫瑰傳奇”展覽所展出的正是其部分收藏。
不幸的是，蒂埃里·德?tīng)柟旁谡褂[開(kāi)幕前就離開(kāi)了這個(gè)世界。我們謹(jǐn)以這本小書(shū)向他表達(dá)最誠(chéng)摯的敬意。
布律諾·拉辛（Bruno Racine）
法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館館長(zhǎng)
