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本書由塞巴爾德和他的老朋友、德國(guó)藝術(shù)家揚(yáng)·彼得·特里普共同創(chuàng)作。書中包括33張關(guān)于眼睛的畫像（如倫勃朗、培根、博爾赫斯、貝克特、普魯斯特、塞巴爾德等人的雙眼；而其中最強(qiáng)烈的或許是塞巴爾德女兒的雙眼，她后來與父親一起遭遇了車禍，身受重傷）和與之對(duì)應(yīng)的33首微型詩，書的結(jié)尾還附有安德烈亞·克勒的研究文章。

塞巴爾德與特里普有著相似的過去，他們?cè)趹?zhàn)后的巴伐利亞長(zhǎng)大，對(duì)破壞和遺忘十分熟稔，有著共同的失落感和錯(cuò)位感。在塞巴爾德對(duì)特里普的幾次拜訪中，兩人提出一起探索他們視野重疊的部分，本書由此誕生。

（德）溫弗里德·塞巴爾德，德國(guó)作家、學(xué)者，1944年出生于德國(guó)，自1970年起定居英國(guó)，在東英吉利大學(xué)執(zhí)教。2001年因車禍去世。曾獲德國(guó)柏林文學(xué)獎(jiǎng)、不萊梅文學(xué)獎(jiǎng)、海因里?！げ疇栁膶W(xué)獎(jiǎng)、海涅文學(xué)獎(jiǎng)等，著有《奧斯特利茨》《眩暈》《土星之環(huán)》《移民》《自然之后：一部元素詩》。

任昱璞，北京大學(xué)德語文學(xué)博士，現(xiàn)任教于西安外國(guó)語大學(xué)，譯有《自然之后：一部元素詩》。

無

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一份非常離散的遺囑，如此飄忽不定，就像一年前塞巴爾德的早逝一樣，就像他在其富有美感的憂傷故事中提到的德國(guó)那些無家可歸以及被毀滅的人的生活一樣，就像他自己一樣。

——《世界報(bào)》

證明了塞巴爾德視野的奇特而不朽，讓人無法忘卻。

這是塞巴爾德其他作品的引子，他一直關(guān)注照片的前世今生，關(guān)注寫作如何使靜止的圖像凍結(jié)的生命復(fù)蘇。

——《觀察家報(bào)》

將塞巴爾德復(fù)雜的視覺想象濃縮到其詩意的核心中。

——《蘇格蘭周日?qǐng)?bào)》

任何對(duì)虛構(gòu)作品有濃厚興趣的人都應(yīng)該讀一讀塞巴爾德的作品。

——《每日電訊報(bào)》

最后讓人意猶未盡的簡(jiǎn)短謝幕。

——《村聲文學(xué)增刊》

哀歌式的、增強(qiáng)的……塞巴爾德不會(huì)被遺忘。

——《暫?！冯s志

一本完全獨(dú)創(chuàng)的詩集……無法忘卻，深刻，荒謬，超現(xiàn)實(shí)——有時(shí)甚至讓人感到痛苦。

——《猶太代表報(bào)》

這些繪畫和塞巴爾德的文字在一個(gè)幾乎消失的歐洲傳統(tǒng)中就嚴(yán)肅的主題進(jìn)行了試驗(yàn)。

——《紐約藝術(shù)》雜志

在這種意想不到的合作中，塞巴爾德的耀眼作品不斷透現(xiàn)其魔力。

——蘇珊·桑塔格

1.塞巴爾德逝世一年多后，本書面世。這一未竟之作最后由塞巴爾德的老朋友揚(yáng)·彼得·特里普獨(dú)自編排完成。書中的微型詩既如俳句，又如哀歌，既是遺囑，也是墓志銘。當(dāng)讀者在書的末尾與塞巴爾德本人的雙眼對(duì)視，觀察者和被觀察者通過剝離時(shí)間、超越生死的目光實(shí)現(xiàn)了幽靈般的對(duì)話，就像塞巴爾德自己的故事中經(jīng)常出現(xiàn)的那樣，“這些死者，他們又回來了”（《移民》）。

2.這些反敘事的微型詩就像是被從塞巴爾德的小說段落中抽出的句子，失去了典型的塞巴爾德式長(zhǎng)句所累疊的效果，但給讀者以頓悟。書中的眼睛版畫與微型詩并不互相解釋，而以疏離的姿態(tài)彼此試探，構(gòu)成對(duì)話。塞巴爾德和特里普在這一圖像和文本的實(shí)驗(yàn)中運(yùn)用了更為大膽的敘事蒙太奇，在圖像和文本、讀者視線和眼睛版畫的目光交叉中，試圖拯救那些將要消逝在時(shí)間和記憶中的事物。

3.特里普的版畫逼真得令人不安，這些眼睛有現(xiàn)實(shí)的主人，它們是基于真實(shí)的虛構(gòu)，是視線的標(biāo)本，而眼睛正是塞巴爾德書寫中最重要的母題之一。在本書中，塞巴爾德將記憶定格為一段突然閃現(xiàn)的文字，特里普則將生命濃縮為一束視線，這些片刻和局部通過巧妙的組合得以延展和擴(kuò)大，最終展現(xiàn)在讀者眼前的，是一片關(guān)于被破壞、被掩蓋、被遺忘的視野。

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