自序
就在5年前，還從未想過自己會(huì)寫一本叫作《察哈爾攝影志：1874—1952》的書，也從未仔細(xì)思考過察哈爾影像與自己的關(guān)系。
察哈爾，歷史地理名詞，曾是蒙古著名的部落之一，漫長的歷史中，衍生出相應(yīng) 的行政官職與區(qū)劃，從清乾隆年間設(shè)察哈爾都統(tǒng)一職，到1928年置察哈爾省，再至 1952年撤省，察哈爾地區(qū)的行政區(qū)劃與隸屬屢有變動(dòng)，其主要的轄境大約包括今河北 省張家口市、內(nèi)蒙古自治區(qū)中部等廣闊地域，我的家鄉(xiāng)就是今張家口市宣化區(qū)。27年 前，我離開家鄉(xiāng)外出求學(xué)，后在京從事攝影編輯工作至今。故鄉(xiāng)的歷史之于我， 一直是虛浮的、疏離的，直到開始這本書的撰寫，那些過往才在一幅幅具體的影像中變得明確、扎實(shí)。
從2019年開始，我將先前在各種渠道見過的察哈爾歷史影像進(jìn)行收集、整理，開 始撰寫一個(gè)業(yè)已消逝省份的歷史影像考察。以1874年俄國經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易考察使團(tuán)在此留 下的影像為起點(diǎn)，至1952年察哈爾撤省，呈現(xiàn)了不同身份、不同意圖的外國來華攝影師以及中國本土攝影師在這片土地上的攝影實(shí)踐。
影像作為文獻(xiàn)，也被作為藝術(shù)納入察哈爾的歷史書寫中，它通過視覺獨(dú)有的方式 和內(nèi)在邏輯建構(gòu)起察哈爾一地的歷史。因此，本書試圖以這些影像為基礎(chǔ)，借助地方 志、圖像學(xué)、田野調(diào)查等方法，探討攝影術(shù)在察哈爾的歷史書寫中呈現(xiàn)的特點(diǎn)，以及因何如此。
書中的影像來源于國內(nèi)外博物館、圖書館、檔案館、藝術(shù)館、個(gè)人所藏，以及攝影家后人提供。我將收集到的影像根據(jù)內(nèi)容、風(fēng)格、類型、年代進(jìn)行重新構(gòu)架，與方志的體例有了某種程度的相似，再加之這些影像涵蓋山川、物產(chǎn)、人文、風(fēng)俗等方方面面，有如方志般內(nèi)容廣泛且具有資料性，因此，本書的書名也就有了出處。
寫作期間，為了深入認(rèn)識這片土地，我曾多次回到家鄉(xiāng)，去探訪當(dāng)?shù)貙W(xué)者和攝影 師，去百年前攝影師拍攝的位置感受、思考，去了解察汗托羅海、桃花鎮(zhèn)、郭磊莊、 黑漢嶺等一個(gè)個(gè)從未關(guān)注的村落。更多時(shí)候，則是在大量的方志、史料，尤其是舊志 中找尋、發(fā)現(xiàn)。閱讀的過程中，深感母語之凝練、溫暖，其對事實(shí)的描述，要遠(yuǎn)勝過 我在當(dāng)下的期期艾艾。因此，書中引入大量方志、史料，這些內(nèi)容的加持，讓本書讀 起來更像一本“志”。方志文字與歷史影像，各成體系、各有邏輯，卻又相互關(guān)聯(lián)，它們間這種復(fù)雜的關(guān)系也常常引人思考。
盡管人類早已學(xué)會(huì)嫻熟地運(yùn)用影像，但在方志以及一些歷史類書籍的編修中， “照片”卻一直以附圖的方式扮演著配角，很少被正視。而在本書中，影像是主體，它們反映的內(nèi)容以及視覺間的關(guān)系是本書的建構(gòu)基礎(chǔ)。
以影像為主體，建構(gòu)一個(gè)業(yè)已消逝地域的歷史、地理與人文樣貌，之于我，是新 課題。況且，自古方志編修多是官方行為， 一己之力不足以達(dá)成官修方志的浩瀚、宏 富，也因個(gè)人視野、學(xué)養(yǎng)所限，使得本書離“方志乃一方全史”的定位相距甚遠(yuǎn)，遑論推陳出新。
千帆過盡，此書呈于讀者面前時(shí)，如拋出拙笨的引玉之磚，望方家指正。
2023年12月
