序 論復調(diào)的首要性和普遍性：作曲家的名片
第一章 揭示音樂宇宙的敘事：1750年的第一份作品表
遺產(chǎn)規(guī)模
現(xiàn)存的手稿
標桿作品
第二章 變革性的創(chuàng)作與表演方法：三部獨特的鍵盤樂手冊
揭示事后所想：三份獨特的扉頁
《管風琴小曲集》：一組短小的眾贊歌前奏曲
《神啊，通過你的良善》/《神的獨子來了》（BWV 600）
《主基督，神的獨生子》/《上帝我主，當?shù)觅澝馈罚˙WV 601）
《舊的一年過去了》（BWV 614）
《在主里有喜樂》（BWV 615）
《平均律鍵盤曲集》：所有調(diào)上的前奏曲與賦格
《真誠的指導》：二部、三部創(chuàng)意曲
第三章 尋求自主的器樂設(shè)計：托卡塔、組曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲
家里的鍵盤樂器和其他樂器
揭幕大作：六首鍵盤托卡塔
魏瑪和科滕時期的作品合集
帶與不帶前奏曲的兩套各六首鍵盤組曲
兩本為小提琴和大提琴創(chuàng)作的無伴奏獨奏樂譜
六首為多種樂器創(chuàng)作的協(xié)奏曲
早期萊比錫的回響
六首羽管鍵琴與小提琴奏鳴曲
六首管風琴三重奏鳴曲
第四章 所有計劃中最雄心勃勃的一項：貫穿全年的眾贊歌康塔塔
背景、概念和日期
一系列作品
開篇樂章
詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)和終曲眾贊歌
不完整但仍是里程碑
第五章 宣揚鍵盤音樂藝術(shù)的新發(fā)展：《鍵盤練習》系列
《鍵盤練習》第一冊：六首帕蒂塔
《鍵盤練習》第二冊：《意大利協(xié)奏曲》與《法國序曲》
《鍵盤練習》第三冊：德國管風琴曲集
《鍵盤練習》第四冊：哥德堡變奏曲
第六章 龐大的彌賽亞禮拜套曲：三部受難曲與三聯(lián)清唱劇
《圣約翰受難曲》
基督是王：《主，我們的王》
痛苦的人：《看哪，我的靈魂》
基督得勝：《成了》
《圣約翰受難曲》的不同版本—一個注腳
《圣馬太受難曲》
作曲家和腳本作家：富有成效的合作關(guān)系
被當作虛擬舞臺的唱詩班席
人類角色與感情
《圣馬可受難曲》
三聯(lián)清唱劇
《圣誕節(jié)清唱劇》
《復活節(jié)清唱劇》
《升天節(jié)清唱劇》
第七章 自省與重審模式：修訂、改編與重寫
處置VS.保留
絕無隨機的收獲
十八首管風琴大眾贊歌
六首“許布勒”管風琴眾贊歌
羽管鍵琴協(xié)奏曲
慈悲經(jīng)—榮耀經(jīng)彌撒
《平均律鍵盤曲集》第二冊
第八章 器樂與聲樂復調(diào)的頂峰：《賦格的藝術(shù)》和《b小調(diào)彌撒》
完整的《賦格的藝術(shù)》：手稿版本
卡農(nóng)式間奏曲
十四首哥德堡主題卡農(nóng)
圣誕歌曲《我自高天之上來》卡農(nóng)風格變奏曲
《音樂的奉獻》中的卡農(nóng)
未完成的《賦格的藝術(shù)》：出版版本
《b小調(diào)彌撒》
一種永恒的體裁的廣泛風格譜系
局部與整體
遺產(chǎn)
跋 “實踐結(jié)合理論”：博學音樂家的格言
年表
參考文獻
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圖例出處
巴赫作品分類索引
索引
譯后記
