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本書是諾貝爾文學獎得主謝默斯·希尼的詩歌評論集之一，在他1989—1994年擔任牛津大學詩學教授期間授課講義的基礎上整理而成。希尼在書中開啟從19世紀到20世紀的詩歌之旅，通過對奧斯卡·王爾德、洛厄爾、狄倫·托馬斯、葉芝、畢肖普等一系列著名詩人及其作品的精深分析，探討了詩歌極為重要的補償、療救和平衡效用以及他更為看重的校正作用。最終得出核心結論——“詩歌強大，足以幫助我輩”。全書語言生動，富有洞見。

謝默斯·希尼（Seamus Heaney，1939—2013），愛爾蘭著名詩人、評論家，1995年諾貝爾文學獎得主。他的第一本詩集《一個博物學家之死》初版于1966年，后又出版了詩歌、批評和翻譯作品，確立了他在同時代詩人中的重要地位。 著有《幻象》等十幾本詩集，《專心思考》等四五種散文集。

朱玉：中山大學英語系副教授，博士生導師。主要從事英語詩歌方面的教學與研究。譯著《威康·華茲華斯傳》。

序 ⅰ

引言 ⅴ

詩的校正 ００１

擴大字母表： 克里斯托弗· 馬洛的《希羅與

利安德》 ０２５

俄耳甫斯在愛爾蘭： 布賴恩· 梅里曼的

《午夜法庭》 ０６３

約翰· 克萊爾之得 １０９

斯佩蘭扎在雷?。?《雷丁監(jiān)獄之歌》 １４５

一個人的火把游行： 休· 麥克迪爾米德 １８１

持久的迪倫？ 迪倫· 托馬斯 ２１５

歡樂或黑夜： Ｗ． Ｂ． 葉芝與菲利普· 拉金詩中的

最后之事 ２５１

數(shù)到一百： 伊麗莎白· 畢肖普 ２８７

寫作的邊界 ３２９

注釋 ３５３

致謝 ３６５

索引 ３６７

無

這本書是諾貝爾文學獎得主、著名詩人希尼的詩學評論代表作，對詩歌于現(xiàn)代人的審美、思想及心理功效做出了獨到闡述，涉及了諸多詩歌名家名作，頗具吸引力。這是國內(nèi)首次引進，將繼續(xù)豐富中譯的希尼作品方陣。希尼在國內(nèi)擁有堅實穩(wěn)定的讀者基礎，但詩歌讀者多，對于其詩論和詩學觀點了解較少，此作將幫助讀者了解作為詩評家的希尼，也會繼續(xù)豐富“文學紀念碑”的詩學批評子系列。譯者朱玉譯筆出色，譯作在讀者中口碑很好，同時她也是希尼詩歌的譯者，能精準還原希尼的語言特色。

這些詩行寫的是，孩子們在玩具屋中的想象游戲能為“真實的屋子”里經(jīng)歷的一切給出信手拈來的答案。在“真實的屋子”里，（詩的基調(diào)表明）人們在悲傷憤怒中度日。事實上，弗羅斯特暗示，現(xiàn)實房舍里的居民所忍受的生活能在“想象之屋”中找到最好的記錄和表達。他讓我們相信，玩具屋擁有另一屋舍的尺度，庭院一邊想象活動的迷人魅力與另一邊發(fā)生的現(xiàn)實意義吻合。由此，弗羅斯特進一步表明，通過想象來改變?nèi)松?，是我們最真切地把握和理解人生的方式。我們可以在玩具屋的玩具中——或者，在詩歌的語言中——理解并重歷維吉爾所說的“萬物之淚”（lacrimae rerum）。而且，詩文本身就像從玩具屋偷來、浸在山澗里的破酒杯，因為詩歌也提供一種澄明，讓我們瞬間瞥見事物的潛在秩序，“不再迷惑”。這一瞥必然也是詩歌自身的酬報。這首詩讓讀者一飲幡然領悟的清泉，心中充盈著暫時的自由和完整。

而且，正是在農(nóng)舍與玩具屋之間的空間，人們發(fā)現(xiàn)我所說的“寫作的邊界”，它分割開我們?nèi)粘Ｉ畹膶嶋H狀況與文學作品對這些實況的想象再現(xiàn)，分開社交語言的世界與詩歌語言的世界。而這條分割線恰是托馬斯·哈代那首奇詩《之后》的主題。哈代這首詩的初衷也許是寫他即將從熟悉的世界消失，但最終卻將熟悉的世界轉化為某種豐饒而陌生的世界。