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《蜻蜓之眼》是國際藝術(shù)家徐冰的實驗性影像作品，由著名詩人翟永明擔(dān)任編劇，被稱為影史*部既沒有攝影師，也沒有演員，卻有著完整情節(jié)展開的劇情長片，其影像全部來自公共渠道的監(jiān)控視頻。

這部實驗性影像作品延續(xù)了徐冰對于社會現(xiàn)象與技術(shù)景觀的批判與反思，將觀看者帶入一個視覺變幻的影像迷宮：我們究竟生活在一個怎樣的世界，而在影像構(gòu)成的世界中，什么才是真實？

一場可收藏、可無限期流連、可隨時返回現(xiàn)場的紙上展覽，全方位展現(xiàn)《蜻蜓之眼》“無中生有”、從概念到現(xiàn)實的過程，九組關(guān)鍵詞、完整時間線記錄、七篇學(xué)術(shù)評論、三場訪談、二十四張手稿……還原真實創(chuàng)作痕跡，走進(jìn)藝術(shù)家徐冰的車間，理解其學(xué)術(shù)脈絡(luò)、創(chuàng)作過程以及思想內(nèi)涵。

高鵬，當(dāng)代藝術(shù)學(xué)者，先后擔(dān)任今日美術(shù)館館長、榮譽館長。曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院、倫敦藝術(shù)大學(xué)、北京大學(xué)，獲得本科至博士后學(xué)位。擔(dān)任百余場國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)展覽的策劃與執(zhí)行。

董冰峰，中國美院跨媒體藝術(shù)學(xué)院客座研究員。曾先后擔(dān)任廣東美術(shù)館與尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心策展人、伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心副館長等。同時也擔(dān)任多個藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)理論叢書和影展的學(xué)術(shù)委員、主編與國際評委。

前言

今日《蜻蜓之眼》

世界圖像：徐冰《蜻蜓之眼》

展覽

無中生有：《蜻蜓之眼》的形成

關(guān)鍵詞

評論

圖集、采集電影與“偽”偵查敘事中的情感范型

監(jiān)控權(quán)力與話語權(quán)力：作為事件的《蜻蜓之眼》

《蜻蜓之眼》：倉頡與影像

影像挪用史與《蜻蜓之眼》

非人視野下的人類空間

我們看到了什么？沒看到什么？什么讓我們看到？

以及我們?nèi)绾慰?？——透過《蜻蜓之眼》

圖集熱與元媒介——關(guān)于《蜻蜓之眼》的媒介分析

對話和訪談

今日美術(shù)館 徐冰答觀眾十三問

映后暢談 大衛(wèi)·辛頓劇組與徐冰

洛迦諾電影節(jié) 徐冰、翟永明專訪

劇本

附錄

徐冰&《蜻蜓之眼》工作團(tuán)隊

編者&作者

中國當(dāng)代國際藝術(shù)家徐冰出手即不凡的影像藝術(shù)。

全方位解讀影史*部無攝影師無演員的監(jiān)控實驗電影。

《蜻蜓之眼》入圍國際4A“美學(xué)先鋒”洛迦諾電影節(jié)主競賽單元，獲費比西獎（國際影評人獎）一等獎、天主教人道主義獎特別提及獎、青少年評審團(tuán)獎等多項大獎。

著名詩人翟永明擔(dān)任編劇兼制片，金馬獎最佳剪輯得主、法國剪輯師馬修（Matthieu Laclau）擔(dān)任剪輯兼制片，新媒體藝術(shù)家張文超擔(dān)任聯(lián)合剪輯，李丹楓（代表作《地球最后的夜晚》《白日焰火》《暴裂無聲》）擔(dān)任音效指導(dǎo)，半野喜弘擔(dān)任原創(chuàng)音樂。

一場可收藏、可無限期流連、可隨時返回現(xiàn)場的紙上展覽，全方位展現(xiàn)《蜻蜓之眼》“無中生有”、從概念到現(xiàn)實的過程，九組關(guān)鍵詞、完整時間線記錄、七篇學(xué)術(shù)評論、三場訪談、二十四張手稿……還原真實創(chuàng)作痕跡，走進(jìn)藝術(shù)家徐冰的車間。

附劇本全文！

還原真實創(chuàng)作痕跡，走進(jìn)中國當(dāng)代國際藝術(shù)家徐冰的車間

全方位解讀影史*部無攝影師無演員的監(jiān)控實驗電影

國際4A“美學(xué)先鋒”洛迦諾電影節(jié)主競賽單元、國際影評人獎一等獎

著名詩人翟永明擔(dān)任編劇兼制片

一場可收藏、可無限期流連、可隨時返回現(xiàn)場的紙上展覽

附劇本全文！

附劇本全文！

《蜻蜓之眼》是國際藝術(shù)家徐冰的實驗性影像作品，被稱為影史*部既沒有攝影師，也沒有演員，卻有著完整情節(jié)展開的劇情長片，其影像全部來自公共渠道的監(jiān)控視頻。

本片由著名詩人翟永明擔(dān)任編劇兼制片，金馬獎最佳剪輯得主、法國剪輯師馬修（Matthieu Laclau）擔(dān)任剪輯兼制片，新媒體藝術(shù)家張文超擔(dān)任聯(lián)合剪輯，李丹楓（代表作《地球最后的夜晚》《白日焰火》《暴裂無聲》）擔(dān)任音效指導(dǎo)，半野喜弘擔(dān)任原創(chuàng)音樂。

這部實驗性影像作品延續(xù)了徐冰對于社會現(xiàn)象與技術(shù)景觀的批判與反思，將觀看者帶入一個視覺變幻的影像迷宮：我們究竟生活在一個怎樣的世界，而在影像構(gòu)成的世界中，什么才是真實？

一場可收藏、可無限期流連、可隨時返回現(xiàn)場的紙上展覽，全方位展現(xiàn)《蜻蜓之眼》“無中生有”、從概念到現(xiàn)實的過程，九組關(guān)鍵詞、完整時間線記錄、七篇學(xué)術(shù)評論、三場訪談、二十四張手稿……還原真實創(chuàng)作痕跡，走進(jìn)藝術(shù)家徐冰的車間，理解其學(xué)術(shù)脈絡(luò)、創(chuàng)作過程以及思想內(nèi)涵。