或許莎翁的這番話(huà)略有偏頗激進(jìn)，他所闡述音樂(lè)修養(yǎng)對(duì)
的重要性卻毋庸置疑。
查爾斯· 波德萊爾在其詩(shī)歌《通感》（Correspondence，
譯為《對(duì)應(yīng)》）中提出香味（嗅覺(jué)）、聲音（聽(tīng)覺(jué)）和色彩
覺(jué)）等不同感官中的交相呼應(yīng)，進(jìn)而得出詩(shī)歌與音樂(lè)、繪
等藝術(shù)門(mén)類(lèi)的相通性。身為詩(shī)人、藝術(shù)評(píng)論家的他與畫(huà)家
拉克洛瓦和亨利· 方丹 - 拉圖爾都相信音畫(huà)相通。事實(shí)上，
多繪畫(huà)巨匠均和音樂(lè)有著不解之緣。
擁有精湛小提琴技藝的安格爾不僅曾與帕格尼尼同臺(tái)演
“安格爾的小提琴”更是成為法語(yǔ)中“副業(yè)勝似主業(yè)”的
有褒義詞；與他同時(shí)代的“死敵” —堅(jiān)決抵觸無(wú)效社交
德拉克洛瓦，則終日流連于音樂(lè)廳和歌劇院，甚至作為肖
摯友在其葬禮上為其抬棺；馬蒂斯生怕自己有一天視力衰
無(wú)法作畫(huà)，因而未雨綢繆地學(xué)會(huì)了小提琴；“鋼琴之王”李
特向畫(huà)家表達(dá)敬意的方式就是為他們獻(xiàn)曲……當(dāng)我們細(xì)數(shù)
個(gè)沒(méi)有音樂(lè)素養(yǎng)的人，或者不會(huì)被優(yōu)美的音樂(lè)打動(dòng)的人，他一定是一個(gè)
忠不信、陰險(xiǎn)不軌和腐朽不堪的人……這種人是不可信賴(lài)的—要重視音樂(lè)。
—威廉· 莎士比亞
或許莎翁的這番話(huà)略有偏頗激進(jìn)，他所闡述音樂(lè)修養(yǎng)對(duì)
人的重要性卻毋庸置疑。
查爾斯· 波德萊爾在其詩(shī)歌《通感》（Correspondence，
又譯為《對(duì)應(yīng)》）中提出香味（嗅覺(jué)）、聲音（聽(tīng)覺(jué)）和色彩
（視覺(jué)）等不同感官中的交相呼應(yīng)，進(jìn)而得出詩(shī)歌與音樂(lè)、繪
畫(huà)等藝術(shù)門(mén)類(lèi)的相通性。身為詩(shī)人、藝術(shù)評(píng)論家的他與畫(huà)家
德拉克洛瓦和亨利· 方丹 - 拉圖爾都相信音畫(huà)相通。事實(shí)上，
很多繪畫(huà)巨匠均和音樂(lè)有著不解之緣。
擁有精湛小提琴技藝的安格爾不僅曾與帕格尼尼同臺(tái)演
奏，“安格爾的小提琴”更是成為法語(yǔ)中“副業(yè)勝似主業(yè)”的
專(zhuān)有褒義詞；與他同時(shí)代的“死敵” —堅(jiān)決抵觸無(wú)效社交
的德拉克洛瓦，則終日流連于音樂(lè)廳和歌劇院，甚至作為肖
邦摯友在其葬禮上為其抬棺；馬蒂斯生怕自己有一天視力衰
退無(wú)法作畫(huà)，因而未雨綢繆地學(xué)會(huì)了小提琴；“鋼琴之王”李
斯特向畫(huà)家表達(dá)敬意的方式就是為他們獻(xiàn)曲……當(dāng)我們細(xì)數(shù)
一個(gè)沒(méi)有音樂(lè)素養(yǎng)的人，或者不會(huì)被優(yōu)美的音樂(lè)打動(dòng)的人，他一定是一個(gè)
不忠不信、陰險(xiǎn)不軌和腐朽不堪的人……這種人是不可信賴(lài)的—要重視音樂(lè)。
—威廉· 莎士比亞
前 言2
畫(huà)外
有音
身處同時(shí)代的畫(huà)家和音樂(lè)家時(shí)，兩個(gè)不同領(lǐng)域間的大師們那
些惺惺相惜的交集令人驚嘆，亦令人動(dòng)容。毫無(wú)疑問(wèn)，若無(wú)
悅耳動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，或許這些繪畫(huà)巨匠筆下的藝術(shù)也不會(huì)如此
美妙動(dòng)人。美妙的樂(lè)曲不僅是畫(huà)家的創(chuàng)作素材，更是他們生
活中不可或缺的重要組成部分。
本書(shū)收錄了筆者在過(guò)去三年中刊登于香港《大公報(bào)》“畫(huà)
外有音”專(zhuān)欄中的文章，甄選了多幅包含音樂(lè)主題的西方經(jīng)
典油畫(huà)名作并加以解讀。選擇這個(gè)專(zhuān)題的初衷頗有私心 ：筆
者既從事博物館策展工作，又主攻西方繪畫(huà)史，還視音樂(lè)為
畢生所愛(ài)?！爱?huà)外有音”主題乃是我職業(yè)、事業(yè)和愛(ài)好的交集。
文章中包含了我敬仰的藝術(shù)大師、鐘愛(ài)的繪畫(huà)作品，以及針
對(duì)專(zhuān)題所做的研究成果。既有我對(duì)他們藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性化的解
讀，也試圖在這個(gè)主題中尋找音樂(lè)與繪畫(huà)在藝術(shù)最高境界中
互通有無(wú)的共性。
在此，我想特別對(duì)《大公報(bào)》文藝副刊的管樂(lè)女士、北
京畫(huà)院理論研究部副主任姚震西老師，以及匈牙利著名鋼琴
家阿萊克斯· 西拉西（ Alex Szilasi）先生對(duì)本書(shū)在成書(shū)過(guò)程中
關(guān)于內(nèi)容及出版方面所給予的幫助與支持表示由衷的感謝。
最后，感激父母對(duì)我的養(yǎng)育之恩，沒(méi)有你們對(duì)我廣泛癡
迷的跨界嗜好毫無(wú)保留的支持與鼓勵(lì)，就不會(huì)有《畫(huà)外有音》
的面世。
戊戌大寒，王加
