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"玉森畫廊的石井先生每月都要接待好幾批來自中國(guó)的游客，全因畫廊代理了一位聲名在外的藝術(shù)家——擅長(zhǎng)制作日本武士塑像的野口。這次找上門來的中國(guó)人楊哲，看著邋遢，穿得像東電工人，長(zhǎng)得也像。不會(huì)是那種花幾百萬日元買藝術(shù)品的人吧？

石井告訴楊哲：近期他們會(huì)在東京藝博會(huì)（Art Fair Tokyo）上出售野口的作品。預(yù)約出席的買家很多，屆時(shí)遵循先到先得原則。

為收下武士塑像，楊哲和秘書小金算是卯足了勁：他們申領(lǐng)了藝博會(huì)的貴賓券，事先考察了玉森畫廊在展廳的位置，順利成為本屆藝博會(huì)*、第二名入場(chǎng)的客人。

石井先生卻“出爾反爾”，一口否決了先到先得原則，讓楊哲和其他買家猜拳，勝者方可拿下塑像。輸?shù)舨氯臈钫軐?duì)此耿耿于懷，決定伸張自己的權(quán)益。在與“假想敵”石井斗智斗勇的過程中，楊哲發(fā)現(xiàn)了日本人、日本社會(huì)的罕見面孔……"

"鄭辰（@老鄭愛吃棗兒），80年代出生于北京，青年藝術(shù)家，小說家，現(xiàn)旅居日本。

著有《羅摩橋》、《三個(gè)胡安在海邊》等。"

"1） “其實(shí)在日本做畫廊都是這樣，看起來再國(guó)際化也還是很保守，都只盯著眼前積攢的那點(diǎn)聲譽(yù)和幾個(gè)大客戶，如果現(xiàn)狀不是太差，維持現(xiàn)狀是大家會(huì)盡一切努力去做的，有時(shí)那種努力可能已經(jīng)過大了，足夠開辟一片新天地了……”

2） 見小金發(fā)愣，楊哲叼住蘋果，又選了一只，擦干凈遞給小金，轉(zhuǎn)身要走。小金準(zhǔn)備掏錢，被楊哲攔住。

“別給了，就倆蘋果，小日本兒從我這兒黑多少錢了。”

小金言聽計(jì)從，追隨楊哲，那一刻幾乎忘記就在并不遙遠(yuǎn)的兩年前，自己還極力遵守一切規(guī)則，只為看起來并非初來乍到的莽夫。而楊哲的出現(xiàn)，讓曾經(jīng)一切努力微不足道。

3） 不知是因?yàn)榘脖斗蛉说膩硇牛€是這個(gè)能把自己逼得方寸大亂的中國(guó)人，石井不能得罪的人的名單里終于出現(xiàn)了楊哲的名字。之后，在石井持續(xù)的催促下，一尊身披褐色鎧甲、手捻枯枝的武士像出現(xiàn)在辦公室的儲(chǔ)物架上，靜候楊哲在五月某日的到來。等待中，它偶爾會(huì)被石井從木箱中小心取出，如同當(dāng)初在楊哲次到來時(shí)那樣，被展示，被炫耀。當(dāng)再次被某個(gè)也許來自中國(guó)的買家問道能否購買它的時(shí)候，石井會(huì)恭敬地回絕，告訴他這是為一位同樣來自中國(guó)的藏家預(yù)留的，那是一位重要藏家，那個(gè)人已經(jīng)等待了很久很久，而且為了得到它，做出了令人難以理解的努力。"

"《羅摩橋》作者鄭辰最新小說

當(dāng)代藝術(shù)的角斗場(chǎng)

畫廊主與收藏家上演

一波三折的“中日沖突”"

"小說的日本，真實(shí)的日本——小說家鄭辰旅居日本，就地取材，用浸透油彩味道的文字，刻寫霓虹社會(huì)的荒誕與真實(shí)。

“當(dāng)我們?nèi)毡救说狼傅臅r(shí)候，不見得清楚自己做錯(cuò)了什么，那只是一種從小被培養(yǎng)出的警覺，一旦察覺到周圍的氣氛需要道歉，就立刻道歉?！?p/>

賺辛苦錢入籍、倒賣房產(chǎn)藝術(shù)品？那些移居日本的中國(guó)人過得怎樣？——對(duì)書中人物來說，“生活在別處”不是什么浪漫的幻想：有的賺辛苦錢入籍，有的汲汲于房屋買賣、藝術(shù)品交易，和日本人明里暗里較勁……這是他們的籌碼，是“成為”日本人的必經(jīng)之路。

“在這里住多久，我也現(xiàn)在這樣，不信就走著瞧！”

看似“為了藝術(shù)”，卻在關(guān)乎尊嚴(yán)的博弈里受挫——全書圍繞一尊“求而不得”的武士塑像，中國(guó)藏家日本畫廊主小跟班秘書……皆卷入其中。這不僅是一場(chǎng)以藝術(shù)之名的較量，更是賭上尊嚴(yán)賭上一切的“肉搏”。

“兩年來他從未在日本遇到如此令人難堪的時(shí)刻……事情必然會(huì)繼續(xù)下去，朝不可知的方向發(fā)展……”"