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《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒2016》主要分為兩大部分：第一部分為基本事實(shí)，設(shè)“時(shí)、地、人、事”四個(gè)專欄，搜集和記錄2016年度中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的各種信息、資料；第二部分是主題記載，追蹤當(dāng)代藝術(shù)動(dòng)向，提供專題調(diào)查報(bào)告，收錄2016年度富有代表性的藝術(shù)評(píng)論文章，呈現(xiàn)關(guān)照中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀和發(fā)展的多元視角。

朱青生，德國(guó)海德堡大學(xué)博士，北京大學(xué)教授，北京大學(xué)漢畫研究所所長(zhǎng)，中國(guó)漢畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。主要學(xué)術(shù)成果如下：1．專著：《將軍門神起源研究》《沒有人是藝術(shù)家，也沒有人不是藝術(shù)家》《十九札》等；2．主編：《中國(guó)漢畫研究》（中國(guó)漢畫學(xué)會(huì) 北京大學(xué)漢畫研究所學(xué)刊）；3．主持課題：2012年度國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“中國(guó)漢代圖像數(shù)據(jù)庫(kù)與《漢畫總錄》編撰研究”、《漢畫綜述》等。

目錄

導(dǎo)論 朱青生 I-1

年鑒 1

專題調(diào)查

2016年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)綜述 周俊杰 4

2016年山水綜述 溫心怡 18

2016年性別專題綜述 蔣 悅 70

2016年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)雙年展綜述 岳子衡 87

2016年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)制（評(píng)獎(jiǎng)）專題綜述 李斯揚(yáng) 96

2016年當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)活動(dòng)綜述 朱美旎 130

2016年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)專題綜述 王婧思 152

2016年中國(guó)后殖民主義藝術(shù)綜述 黃羽婷 168

2016年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)攝影類綜述 徐思穎 193

2016北京世界藝術(shù)史大會(huì)主題初步介紹 朱青生 258

世界文化背景下中國(guó)古代藝術(shù)的概念 朱青生 270

對(duì)于藝術(shù)和藝術(shù)史的未來，我們?nèi)绾握雇?朱青生 277

2016年藝術(shù)教育文獻(xiàn)綜述 呂 莘 280

2016年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)目錄 II-1

索引

人物索引 II-108

機(jī)構(gòu)索引 II-192

事件索引 II-207

編輯機(jī)構(gòu) II-248

鳴謝 II-250

一切藝術(shù)，在某種意義上，都是當(dāng)代藝術(shù)。

《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒》記錄變量，不記錄常量。它不是美術(shù)界的當(dāng)年活動(dòng)總結(jié)，也不是分門別類藝術(shù)的年度記錄，而是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)、探索、創(chuàng)新和當(dāng)前的遭遇進(jìn)行調(diào)查和整理，以年度為單位，客觀地記錄事實(shí)，并對(duì)各條記錄進(jìn)行核實(shí)、簡(jiǎn)明描述和對(duì)照索引，使當(dāng)代藝術(shù)的變化得到顯示，進(jìn)而努力揭示各個(gè)重要事實(shí)的意義和之間的關(guān)聯(lián)，從而反映中國(guó)的現(xiàn)代化過程及其中的社會(huì)思潮、文化現(xiàn)象和當(dāng)代人對(duì)其作出的最敏銳的創(chuàng)造性反應(yīng)，同時(shí)標(biāo)示藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代化過程的推動(dòng)和反省。

導(dǎo)論

朱青生

2016年度有兩個(gè)情況值得關(guān)注，其一是自媒體/眾媒體正在分離景觀社會(huì)，形成分散視點(diǎn)和超出理性、性質(zhì)雜亂的狀況；其二是新技術(shù)正在改變著藝術(shù)的整體樣貌。二者相互關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生了不同的新觀念和新感覺，致使當(dāng)代藝術(shù)面貌產(chǎn)生變化。 2016年的藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)表征，可以通過雅昌的AAC評(píng)獎(jiǎng)作品的整體狀態(tài)看到其突出的反映，即青年藝術(shù)家和“成年”藝術(shù)家感覺像兩個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家。絕大多數(shù)青年藝術(shù)家的作品都和新媒體（至少是運(yùn)用跨媒體）的方式來制作，這種對(duì)新技術(shù)的運(yùn)用已經(jīng)與傳統(tǒng)美術(shù)中的建筑、繪畫、雕塑和工藝相去甚遠(yuǎn)，而這個(gè)狀態(tài)恰巧反映了新媒體和新技術(shù)帶來的社會(huì)和人的重大變化。

2016年特別值得關(guān)注的第一種情況是，當(dāng)代藝術(shù)在新媒體的催動(dòng)之下，產(chǎn)生出一種圖像、信息和媒介的新模式。新模式將主題和問題用不同的經(jīng)過采集、截取和挪用的媒體材料來組合呈現(xiàn)、不斷變動(dòng)，而且意義隨觀眾的切入時(shí)間、狀態(tài)和個(gè)人興趣而隨時(shí)變化，這是當(dāng)今世界由眾媒體/自媒體（社交網(wǎng)絡(luò)）形成的“散點(diǎn)透視”的一個(gè)縮影：從不同立場(chǎng)提出不同角度的敘述和評(píng)論，抗拒“焦點(diǎn)透視”的中心輿論，從而形成了視覺與圖像顯現(xiàn)的新模式，這種新模式就是“山水社會(huì)”。 2016年中國(guó)政府一再?gòu)?qiáng)調(diào)媒體應(yīng)有的黨性，嚴(yán)重地反映出主流媒體及意識(shí)形態(tài)面臨的問題，而英國(guó)退歐和美國(guó)大選則顯示出主流媒體的影響力衰退。沒有政治行政權(quán)力和雄厚資本支持的波段、頻道、場(chǎng)面以及明星造成的巨大的“景觀”作用，“卑微”的普通人、處于邊緣狀態(tài)的個(gè)體、教育層次“膚淺”的各色人等的觀念表達(dá)，已經(jīng)借由新媒體、新技術(shù)的“山水社會(huì)”新模式登上了舞臺(tái)，而當(dāng)代藝術(shù)則把這個(gè)變更強(qiáng)化地呈現(xiàn)出來。

2016年，政治的全球媒體模式發(fā)生偏轉(zhuǎn)，既被當(dāng)代藝術(shù)展示方式突出地反映出來，又由當(dāng)代藝術(shù)的技術(shù)進(jìn)行著實(shí)驗(yàn)和推進(jìn)，加速了景觀社會(huì)的塌陷。 1967年德波定義的所謂“景觀社會(huì)”本來是以媒體為主導(dǎo)，如今它連同背后的資本所營(yíng)造的自上而下的“焦點(diǎn)透視”中心狀態(tài)的模式正在走向衰敗，各種社交媒體中不同階層的人僅僅憑借個(gè)人的遭遇和看法，利用截圖、道聽途說、不加驗(yàn)證的數(shù)據(jù)和信息，采用個(gè)人修圖和拼接的方法，生產(chǎn)各種符合自我期待的心態(tài)和思緒的流言甚至謠言，在整體的社會(huì)情境中產(chǎn)生巨大的政治作用和文化變革。山水社會(huì)正在取代景觀社會(huì)。