一
寫作實(shí)踐課
寫小說門檻不高，識(shí)字就可一試，尤其現(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)，任何寫作都可以公之于眾，無須經(jīng)過編輯出版的審讀，決定哪一些是合格，哪一些則不太合格，標(biāo)準(zhǔn)就在渙散。問題是，誰都可以寫作和發(fā)表，那么誰來閱讀呢？閱讀在自行選擇著對(duì)象，制約著寫作的標(biāo)準(zhǔn)。所以，標(biāo)準(zhǔn)還在，潛在寬泛的表面底下，比較由編輯所代表和掌握的權(quán)限，其實(shí)更困難于檢驗(yàn)真?zhèn)?，需要有高度的自覺意識(shí)，寫作者面對(duì)的挑戰(zhàn)也更嚴(yán)峻了。前一講是說文字的艱深，這一講呢，又似乎是說文字的淺顯，這確實(shí)是挺讓人迷惑的，小說使用的材料，淺顯到日常通用。記得許多年前，聽詩人顧城演講，他說我們的語言就像鈔票，發(fā)行過量，且在流通中變得又舊又臟，所以，他企圖創(chuàng)造新的語言。我想，即便可能創(chuàng)造新的語言，也是詩人的特權(quán)，因?yàn)樵娛且环N不真實(shí)的語言，沒有人會(huì)像詩那樣說話，而小說卻必須說人話。以這樣普遍性的材料，卻要?jiǎng)?chuàng)造特殊性，從舊世界生出新世界，可是，小說的樂趣也在這里。我想，凡寫小說的人，大約都有一種特質(zhì)，就是喜歡生活，能從生活中發(fā)現(xiàn)美感，就是說懂得生活的美學(xué)。大約就因?yàn)榇?，而?duì)生活不滿意，懷有更高的期望，期望生活不只是現(xiàn)在的樣子，而是另一種樣子，有更高的原則。這樣的悖論既是小說寫作者的困境，同時(shí)激發(fā)熱情，用你我他都認(rèn)識(shí)的文字，寫一個(gè)超出你我他認(rèn)識(shí)的存在。我喜歡明代馮夢龍的《掛枝兒》，就是喜歡這個(gè)——“泥人兒，好一似咱兩個(gè)。捻一個(gè)你，塑一個(gè)我，看兩下里如何？將他來揉和了重新做，重捻一個(gè)你，重塑一個(gè)我。我身上有你也，你身上有了我?！鼻宕髱熗鯂S對(duì)元曲的文章甚是推崇，仿佛“賓白”，就是說話，“述事則如其口出者”，還敢用“俗語”作“襯詞”——“綠依依墻高柳半遮，靜悄悄，門掩清秋夜，疏剌剌林梢落葉風(fēng)，昏慘慘云際穿窗月?！蔽覀冃≌f要做的也是同樣，用俗語寫出詩。
我在復(fù)旦大學(xué)中文系為創(chuàng)意寫作專業(yè)碩士學(xué)位教課，課程的名稱為“小說寫作實(shí)踐”，時(shí)長為一學(xué)期，總計(jì)十六周，每周三個(gè)課時(shí)。課程主要為課堂導(dǎo)修，即工作坊，大約占三分之二比例。工作坊合適的總?cè)藬?shù)在七到八名學(xué)生，這樣每個(gè)同學(xué)分配到的時(shí)間比較充裕，課程中大約可完成一份作業(yè)。但是我們的學(xué)生人數(shù)通常在十五名，甚至更多，十六、十七，甚而至于十八名，所以只能分組，兩周或者三周一輪，而同學(xué)們大多立意宏大，所以，課堂上的作業(yè)就不能要求完成。我只是盡量使他們體驗(yàn)小說的進(jìn)程：如何開頭，設(shè)定動(dòng)機(jī)，再如何發(fā)展，向目標(biāo)前進(jìn)——也許他們會(huì)在課堂外最終完成，也可能就此放下，但希望他們能從中得益，了解虛構(gòu)寫作是怎樣一種經(jīng)驗(yàn)。這一部分的訓(xùn)練——我又想起那位法國女作家所說，寫作無法訓(xùn)練，我很同意，很可能，課堂上的訓(xùn)練他們永遠(yuǎn)不會(huì)用于未來的寫作實(shí)踐，假如他們真的成
為一個(gè)作家，寫作的路徑千變?nèi)f化，無法總結(jié)規(guī)律，很難舉一反三。但是，有一次無用的經(jīng)驗(yàn)也無妨，至少，有這一次，僅僅一次，有所體驗(yàn)。工作坊我是給范圍的，類似命題作文。這些題目不一定適合每個(gè)學(xué)生，曾經(jīng)就有同學(xué)跟我說：“王老師，你給出的背景條件和我自身經(jīng)驗(yàn)不符，我很難想象故事和人物。”我說：“這一回你必須服從我的規(guī)定，就像繪畫學(xué)習(xí)的素描課，你就要畫我制定的石膏?！笔聦?shí)上，在規(guī)定范圍內(nèi)更容易想象，因?yàn)橛鞋F(xiàn)成的條件，例如，在工作坊的同時(shí)，我還讓他們做些其他訓(xùn)練。方才說了，我們的學(xué)生人數(shù)多，面對(duì)面導(dǎo)修的時(shí)間減少，作業(yè)量也相應(yīng)降低，不能讓他們閑著，就要多布置作業(yè)。我曾經(jīng)讓同學(xué)們閱讀美國桑頓·懷爾德的劇本《我們的小鎮(zhèn)》，讓他們每人認(rèn)領(lǐng)一個(gè)人物。這個(gè)劇本是個(gè)群戲，人物很多，且是在同一個(gè)小鎮(zhèn)活動(dòng)，社會(huì)環(huán)境比較單純。他們每人認(rèn)領(lǐng)其中一個(gè)人物，然后為這個(gè)人物寫一個(gè)完整的故事，可以是前史，也可以是后續(xù)，總之是一段生平。令我驚訝，他們都寫得很好，這些距離他們生活遙遠(yuǎn)的人物，本應(yīng)該限制了想象，但卻活靈活現(xiàn)，生動(dòng)極了。因此，適當(dāng)?shù)南拗剖潜匾?，可讓他們有所依憑。設(shè)計(jì)條件不僅需要想象力，還需要生活閱歷，更需要學(xué)習(xí)如何調(diào)動(dòng)自己的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然，許多人認(rèn)為，寫作不是靠學(xué)習(xí)完成的，但是從廣義上說，什么又不是學(xué)習(xí)呢？
怎樣給同學(xué)命題？具體說，是給一個(gè)空間，猶如戲劇的舞臺(tái)。在進(jìn)入課堂之前，我指定他們?nèi)ツ骋粋€(gè)地方，如田子坊。在上海旅游指南上，你們也許都看見過田子坊的名字，是位于上海中心城區(qū)里的大型里弄，直弄和橫弄縱橫相交，幾乎占有一整個(gè)街區(qū)。上海的弄堂在一定程度上體現(xiàn)出階級(jí)的分層：越小型的，階層越高；越大型，甚至從主弄派生支弄，支弄再派生支弄，逶迤蔓延，房屋的等級(jí)和居民的階層就越低。田子坊正好在高端和低端中間，是中等市民的住所，可謂典型的市井人家。1958 年“大躍進(jìn)”的時(shí)候，中國工業(yè)從低點(diǎn)起步，上海開出大量集體所有制工廠，以補(bǔ)充計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，廠房就設(shè)在里弄民居，有手工作坊式的，也有小型的機(jī)械化，坊間稱作“工場間”。其時(shí)，田子坊里就集中了相當(dāng)
數(shù)量的工場間，不要小看這些弄堂小廠，上海受到全國青睞的日用產(chǎn)品就來自它們，有一些甚至獲得國際金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)，為冷戰(zhàn)時(shí)期中國工業(yè)產(chǎn)值提供了積累?！拔幕蟾锩苯Y(jié)束，改革開放，中國經(jīng)濟(jì)從計(jì)劃走向市場，所有制多元化，這些小廠終因條件有限不利于生存，有的合并，有的轉(zhuǎn)讓，有的關(guān)閉，還有的在郊區(qū)擴(kuò)展規(guī)模開設(shè)大廠，田子坊里的廠房逐漸清空，閑置下來。事情大約是畫家陳逸飛開始的，他在田子坊租賃一間工場做工作室?？赡苁峭瑫r(shí)，攝影家爾東強(qiáng)也到田子坊開工作室，再接著，藝術(shù)家們相繼而至，把空置的廠房全占用了。然后，居民們捕捉到商機(jī)，將自家的住房開辟店鋪，餐飲、服裝、禮品，因是弄堂居住的格局，所以店鋪都是一小間一小間，亭子間里一爿，灶披間里一爿，天井搭了頂棚，閣樓上又一爿，因地制宜反成風(fēng)格。所以田子坊的形成和新天地不一樣，新天地是由政府引進(jìn)資本建設(shè)的，只不過利用弄堂房屋的概念，實(shí)際上是推倒舊居，平地而起；田子坊則是自發(fā)，在民宅的格式里逐漸形成，至今還有居民在里面生活。這個(gè)區(qū)域的成分就非常豐富，是商圈，又是創(chuàng)業(yè)園區(qū)，同時(shí)還是民居，而在弄內(nèi)外墻上，可見得銅牌上記載著1958 年工廠的名字，見證著那一段歷史。
我和同學(xué)說：你們到田子坊實(shí)地走訪一下，咖啡館坐一坐，可以跟店家、住戶聊天，也可以在網(wǎng)上搜集數(shù)據(jù)，然后寫一個(gè)小說的開頭。這個(gè)小說可以是在過往的田子坊里發(fā)生，也可以是現(xiàn)在的田子坊，可以是過客的故事，也可以是歷史的故事，總之，就是和田子坊有關(guān)。什么叫開頭？就是必要有條件往下發(fā)展，這條件包含事情推進(jìn)的動(dòng)力和可能性，不是立刻結(jié)束，所以就要有一個(gè)稍大規(guī)模的計(jì)劃設(shè)定。這便是我給出的命題之一。
