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本書(shū)是武漢美術(shù)館舉辦的第五屆江漢繁星計(jì)劃“解放的皮膚——2016青年藝術(shù)家研究展”的紀(jì)念冊(cè)?！敖瓭h繁星計(jì)劃”是由武漢美術(shù)館策劃、旨在搭建起青年藝術(shù)家之間橋梁的藝術(shù)活動(dòng)。本屆展覽的主題“解放的皮膚”，意在探討“皮膚”作為一個(gè)感知界面，在今天如何獲得解放，進(jìn)而最大限度地釋放出一種文化能量，從而重探藝術(shù)家如何通過(guò)自己的語(yǔ)言方式建立和世界之間的感官聯(lián)系。本屆展覽有15位藝術(shù)家的共123件作品參展，此外特別放映烏爾善導(dǎo)演的電影《畫(huà)皮Ⅱ》。

本書(shū)分為畫(huà)冊(cè)和別冊(cè)兩部分，為中英雙語(yǔ)。圖冊(cè)部分收錄了全部展品及其現(xiàn)場(chǎng)展出的圖片共400幅，涉及中、西、美、英4個(gè)國(guó)家的共16位藝術(shù)家，作品類(lèi)型涵蓋繪畫(huà)、攝影、影像、裝置等。其中，Alejandra Carles-Tolrá的攝影作品《熊隊(duì)》、Harriet Rickard的影像《那個(gè)家伙》，用視覺(jué)圖像來(lái)表現(xiàn)社會(huì)認(rèn)同與自我感知的沖突與矛盾；仇曉飛的《敗絮》、陳文波的《轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》等油畫(huà)作品，緊扣傳統(tǒng)藝術(shù)母體，詮釋出他們極為當(dāng)代的內(nèi)在體驗(yàn)；苗穎的超級(jí)素人主義等，傳遞出這個(gè)時(shí)代的審美特征；徐震以大型中國(guó)傳統(tǒng)“龍”的裝置移除原作的物性等，利用不同承載媒介的特性賦予圖像特殊意義。藝術(shù)家從“圖像”這一基本語(yǔ)義出發(fā)，用不同的方式呈現(xiàn)個(gè)體感知邏輯。

別冊(cè)部分全部為文字，包括“學(xué)術(shù)文叢”和“藝術(shù)家簡(jiǎn)介”兩塊內(nèi)容?！皩W(xué)術(shù)文叢”輯錄了特邀的5位專(zhuān)家學(xué)者的共5篇文章，對(duì)繪畫(huà)、電影、書(shū)法、音樂(lè)等藝術(shù)形式在當(dāng)今社會(huì)語(yǔ)境下的發(fā)展現(xiàn)狀和出路進(jìn)行了討論?！八囆g(shù)家簡(jiǎn)介”介紹了參展的16位藝術(shù)家的生平和代表作品。

樊楓，1958年出生于武漢市，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)會(huì)員，武漢畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，兼任武漢美術(shù)館館長(zhǎng)。專(zhuān)長(zhǎng)為繪畫(huà)中國(guó)畫(huà)。1999年，作品《綠色家園》獲全國(guó)第九屆美術(shù)作品大展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，該作品由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)送日本、韓國(guó)等國(guó)巡展。2009年，作品《極目楚天舒》入選全國(guó)第十一屆美術(shù)作品展?！都掖呵铩废盗凶髌窇?yīng)柏林中國(guó)文化中心邀請(qǐng)?jiān)诘聡?guó)柏林舉辦個(gè)人畫(huà)展。

魯明軍：2011年獲四川大學(xué)歷史學(xué)博士?，F(xiàn)為四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系副教授，碩士生導(dǎo)師。研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思潮與藝術(shù)理論。參與國(guó)家藝術(shù)規(guī)劃研究項(xiàng)目西部課題“西北近現(xiàn)代美術(shù)史研究”之1980年代階段、教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)大眾化思潮研究”等課題的研究。發(fā)表論文：目光的詩(shī)學(xué)及其歷史——論德布雷的圖像媒介學(xué)等10篇，出版著述：《書(shū)寫(xiě)與視覺(jué)敘事：歷史與理論的視野》等四部。

本書(shū)具有較高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，可作為相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)者、藝術(shù)工作者和愛(ài)好者的研究和收藏用書(shū)。