【永恒性】——
我們毫無疑問地反對任何流行的設(shè)計以及任何設(shè)計風潮。我們蔑視陳舊的文化、浪費的文化、朝生暮死的狂熱崇拜，厭惡臨時解決方案的需求、能源的浪費以及一味求新求異的資本。
我們的存在是為了經(jīng)久的設(shè)計、針對人們的需求而產(chǎn)生的設(shè)計。我們的存在是為了關(guān)照一個倡導(dǎo)永恒價值的社會、一個受益于商品并值得尊重的健全的社會。我們喜歡采用基本形與基色，因為它們的形式價值是永恒的。我們欣賞的版式設(shè)計應(yīng)該是超越了主觀性的，因為我們探索的是客觀價值，而一種永恒的版式設(shè)計——不追逐潮流，正是以恰當?shù)姆绞椒从硟?nèi)容。我們欣賞經(jīng)濟的設(shè)計，因為它避免了浪費，同時它尊重時間與精力的投入，并且更加持久。我們力爭實現(xiàn)以信息而非視覺快感為核心的設(shè)計。我們欣賞的清晰、簡潔、經(jīng)久，就是設(shè)計中“永恒”的意義。
【影響】——
接受影響和感染是我們成長過程的一部分，而且是人生的一個重要部分。早期的影響在一個人的生命歷程中具有經(jīng)久的價值，并決定了他的性格、觀點、個性與興趣。以我為例，建筑是我最初強烈的興趣點，尤其是接觸到了勒•柯布西耶（Le Corbusier）的作品之后，我極其尊重他對于藝術(shù)與社會問題的專注與投入?？虏嘉饕秘S富的形式與材料的詞匯創(chuàng)造了非常有魅力的語言，用于通過作品去表現(xiàn)、溝通、交流其愿景與觀念。對曾經(jīng)的我而言，他那富含了繪畫、雕塑與建筑的包羅萬象的愿景的表達是全新的，我感覺自己被完完全全地吸引住了。另一位對我產(chǎn)生重要影響的人物是密斯•凡•德•羅（Mies van der Rohe），來自他的影響貫穿我的生命，一直持續(xù)至今。密斯令人難以置信的精細測算與計劃，及在材料應(yīng)用上的豐富性對我產(chǎn)生了至深的影響。我還記得自己研究他的建筑草圖，以期深入透徹地理解其建筑語言，去感受和理解他所創(chuàng)造的如音樂節(jié)奏般的空間、相互交錯的墻以及完美的比例。密斯的極簡主義不是一種風格的產(chǎn)物，而是極其優(yōu)雅的智慧的呈現(xiàn)，指導(dǎo)我所有的創(chuàng)作，或者至少可以說指導(dǎo)了我的絕大部分創(chuàng)作。
以最簡化的方式實現(xiàn)最豐富的效果，這種主張塑造了我在各個領(lǐng)域的工作過程，無論是二維的還是三維的。
“影響”與“靈感”的區(qū)別在于持久性?！坝绊憽币陨钊肭倚纬尚缘姆绞阶饔糜谒季S，而“靈感”則偏向具有朝生暮死的本質(zhì)，顯出一種短暫的生命周期的傾向。靈感接近一種創(chuàng)造性的爆發(fā)，在我們的意識中靈光乍現(xiàn)并達到短暫的最高點，有時候會產(chǎn)生結(jié)果，但有時候戛然而止，這取決于靈感的強度、價值，以及我們的定位與計劃。
靈感可能來源于某個影響了我們的作品，不過我們應(yīng)該意識到模仿的危險性并拒絕誘惑。
我們都是由周遭的世界所塑造并接受其影響的，會被所閱讀的書籍、聆聽的音樂所感染，這也是有此意識的重要之所在。
我們應(yīng)該在所有現(xiàn)存的可能性中不斷地篩分與詳查，讓自己能做出的貢獻意義更加豐富，使其更加具有深度與實質(zhì)性。
【字體：基礎(chǔ)字體】——
電腦的產(chǎn)生引發(fā)了一種現(xiàn)象，被稱為“桌面出版系統(tǒng)”。任何會打字的人都可以自由地使用現(xiàn)存的字體，而且能夠任意變形——這是一場巨大的災(zāi)難，會導(dǎo)致可怕的大面積的文化污染。我曾經(jīng)說過，如果從事桌面出版的群體都是醫(yī)生，我們就都沒法活了！字體已經(jīng)經(jīng)歷了令人難以置信的驟增，電腦使得每個人都有可能設(shè)計新的字體，而這就引發(fā)了有史以來足稱最大規(guī)模之一的視覺污染。
針對這個問題，為了引起關(guān)注，我著手策劃了一個展覽，展示我們多年以來的作品，關(guān)鍵是所有作品均只使用了四種字體：加拉蒙字體（Garamond）、博多尼活字字體（Bodoni）、超世紀字體（Century Expanded）、海維提卡字體（Helvetica），目的在于展示各種各樣的印刷品可以節(jié)制地使用字體，而且能夠?qū)崿F(xiàn)經(jīng)濟性并產(chǎn)生很好的結(jié)果。換句話說，重要的不是字體，而是設(shè)計師的作為。設(shè)計的注意力應(yīng)該集中在結(jié)構(gòu)上，而不是字體。
我仍然相信大多數(shù)字體的產(chǎn)生是出于商業(yè)原因，僅僅為了賺錢或是凸顯身份。實際上好的字體寥寥無幾，大多數(shù)新字體只是既有字體的某些細化。我個人喜歡使用五、六種字體，在此基礎(chǔ)之上可以容忍再添加五、六種，或許就到此為止了。
除了之前已經(jīng)提到過的字體，我列為備用的字體是奧普蒂瑪字體（Optima）、未來字體（Futurq）、通用字體 （Univers，這款字體由于有59種變化而成為本世紀最先進的設(shè)計）、卡斯隆字體（Caslon）、巴斯克維爾字體（Baskerville），以及其他幾種現(xiàn)代字體。很顯然我所列出的字體選項非?；A(chǔ)，但它們最大的優(yōu)勢在于可以確保更好的效果。近年來，一些有天份的年輕字體設(shè)計師已經(jīng)做出了顯著成績，彌補了其他大多數(shù)字體在意義與品質(zhì)上的欠缺。
版式設(shè)計中最重要的元素之一是關(guān)系的處理，發(fā)生在規(guī)模、比例與大小、尺寸之間。理解并表達版式設(shè)計的方式有多種，即有眾多不同的可能性。相比就此做一個描述，我更有興趣闡述自己的觀點與方法。我把版式設(shè)計視為以最客觀的方式組織信息的學科。我不喜歡自我表現(xiàn)，即不喜歡把版式設(shè)計作為繪畫練習的托辭，因為雖然意識到這樣的方式也有其自身的空間，但這不是我自己的語言，我對此也毫無興趣。我不相信寫了“狗”，這個字就會“汪”！我傾向于更加客觀的手段：比如通過諸如左對齊、居中或兩邊對齊之類的，在空間、分量以及版式設(shè)計上的安排，盡可能使一條信息的不同部分得到清晰表現(xiàn)。
某種特別的字體設(shè)計在有些情況下或許是合適的，通常是針對某個標識設(shè)計或短篇的推廣文字，尤其是在曇花一現(xiàn)或促銷的背景之下。但是，這都不是我們通常會涉及的。不過，無論何時，我所欣賞的最佳的解決方案，需要既是其創(chuàng)作意圖又是其設(shè)計結(jié)果。我堅信設(shè)計永遠都不應(yīng)該是乏味的，但同時我并不認為設(shè)計是一種娛樂方式。
好的設(shè)計永遠不會無聊。
