思思久久99热免费精品6,精品国产鲁一鲁一区二区交,亚洲三级视频在线观看,国产精品大陆第一页

<pre id="4unh9"></pre>

  • 
    
    <blockquote id="4unh9"></blockquote>

    圖書(shū)板塊圖書(shū)分類(lèi)品牌系列獲獎(jiǎng)圖書(shū)圖書(shū)專(zhuān)題新書(shū)上架編輯推薦作者團(tuán)隊(duì)
    講故事的人
    约翰&#8226;伯格随笔代表作,本雅明、苏珊&#8226;桑塔格之后最具魅力的艺术评论
    ISBN: 9787549563012

    出版時(shí)間:2015-05-01

    定  價(jià):56.00

    作  者:(英)约翰·伯格著 翁海贞 译

    責(zé)  編:周昀
    所屬板塊: 文学出版

    圖書(shū)分類(lèi): 外国随笔

    讀者對(duì)象: 大众读者

    上架建議: 艺术 散文
    裝幀: 精装

    開(kāi)本: 32

    字?jǐn)?shù): 170 (千字)

    頁(yè)數(shù): 460
    圖書(shū)簡(jiǎn)介

    講故事的人將自己的聲音借給他人的經(jīng)驗(yàn);隨筆作家將自己借給特定的場(chǎng)景,或者他所寫(xiě)作的問(wèn)題。這里所選擇的文章能夠相當(dāng)直接地歸屬到幾個(gè)標(biāo)題之下:旅行和移居,夢(mèng)想,愛(ài)情和激情,死亡,作為行為和人工制品的藝術(shù),理論與生產(chǎn)、再生產(chǎn)世界的體力勞動(dòng)之間的關(guān)系。在約翰•伯格的人生里,從而也在本文集里,對(duì)于故事敘述和語(yǔ)言的關(guān)注是一個(gè)更全面、更廣泛的議題。“離鄉(xiāng)”一輯的主題是旅行、放逐、移居,本書(shū)最后“未修筑的路”繼續(xù)著這些反思;“愛(ài)情入門(mén)”的所有文章顯示了約翰•伯格對(duì)于藝術(shù)作品,尤其是繪畫(huà)的關(guān)注?!白詈蟮恼掌奔狭瞬煌浇椤⒉煌幘诚玛P(guān)于死亡的四篇隨筆。

    作者簡(jiǎn)介

    約翰•伯格,英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家、小說(shuō)家、畫(huà)家和詩(shī)人,1926年出生于英國(guó)倫敦。1944至1946年在英國(guó)軍隊(duì)服役。退役后入切爾西藝術(shù)學(xué)院和倫敦中央藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1940年代后期,伯格以畫(huà)家身份開(kāi)始其個(gè)人生涯,于倫敦多個(gè)畫(huà)廊舉辦展覽。1948年至1955年,他以教授繪畫(huà)為業(yè),并為倫敦著名雜志《新政治家》撰稿,迅速成為英國(guó)頗具爭(zhēng)議性的藝術(shù)批評(píng)家。

    1972年,他的電視系列片《觀看之道》在BBC播出,同時(shí)出版配套的圖文冊(cè),遂成藝術(shù)批評(píng)的經(jīng)典之作。小說(shuō)《G》為他贏得了布克獎(jiǎng)及詹姆斯•泰特•布萊克紀(jì)念獎(jiǎng)。2008年,伯格憑借小說(shuō)From A to X再次獲得布克獎(jiǎng)提名。

    序言/前言/后記

    十九世紀(jì)有一個(gè)傳統(tǒng),那便是小說(shuō)家、故事家,甚至于詩(shī)人通常會(huì)在導(dǎo)言里為公眾提供他們作品的歷史解釋。一首詩(shī)或者一則故事無(wú)法回避去處理一種特殊的經(jīng)驗(yàn):關(guān)于這經(jīng)驗(yàn)如何與全世界的發(fā)展相聯(lián)系,這一點(diǎn)是能夠也應(yīng)當(dāng)自寫(xiě)作本身暗示出來(lái)的—這正是語(yǔ)言的共鳴所提出的挑戰(zhàn)(在某種意義上,任何一種語(yǔ)言都像位母親,知道一切);盡管如此,一首詩(shī)或者一則故事通常不太可能徹底分辨特殊和普遍之間的關(guān)系。而那些企圖這么做的作家,將他們的作品寫(xiě)成了寓言。于是作者便生起了圍繞著他的作品作解釋的欲望。這個(gè)傳統(tǒng)之所以在十九世紀(jì)確立,完全是因?yàn)槟鞘且粋€(gè)充滿革命性改變的世紀(jì),在那個(gè)世紀(jì),個(gè)人和歷史之間開(kāi)始形成一種有意識(shí)的關(guān)系。而在我們這個(gè)世紀(jì),改變的范圍和程度甚至更大。

    約翰•伯格在《豬玀大地》的“歷史后記”中如斯開(kāi)場(chǎng),這本集子寫(xiě)的是農(nóng)民的故事,是他手頭的《勞作》(Into Their Labour)三部曲的第一部。

    今天,約翰•伯格因?yàn)樗男≌f(shuō)、故事、非小說(shuō)作品—包括幾部藝術(shù)批評(píng),以及與攝影家讓•摩爾(Jean Mohr)合作的作品—而享有盛名。在他的創(chuàng)作生涯中,約翰•伯格還是一個(gè)非常活躍的隨筆作家,他定期為廣大的讀者寫(xiě)作。本書(shū)所展現(xiàn)的正是他寫(xiě)作的這個(gè)特殊方面。

    這是他的第五部隨筆集,就其囊括的時(shí)間跨度、寫(xiě)作類(lèi)型、所關(guān)注的問(wèn)題而言,這本文集是最為詳盡的。以他最新近的作品為軸心,本書(shū)使我們得以管窺他寫(xiě)作思想的發(fā)展。作為約翰•伯格隨筆的代表作,本文集使得我們能夠理解他其他形式和體裁的作品背后的靈光一現(xiàn)。愛(ài)情和激情、死亡、力量、勞作、時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)以及我們當(dāng)下歷史的本性:這些貫穿本文集的主題,不但是約翰•伯格作品的中心,而且也是當(dāng)代的緊迫議題。選擇和安排這些材料相對(duì)來(lái)說(shuō)是輕松的,然而為這本文集作序卻不容易。

    我清楚地記得,當(dāng)我第一次坐下來(lái)與約翰•伯格一起工作的時(shí)候,我被震驚了。他邀請(qǐng)我與他共度一周,討論他的照片以及關(guān)于攝影的長(zhǎng)篇隨筆(《現(xiàn)象》,出自《另一種講述的方式》)。我武裝著對(duì)于隨筆第一稿的細(xì)致評(píng)論去拜望他。我發(fā)現(xiàn)自己不但能夠輕松自信地引用瓦爾特•本雅明和蘇珊•桑塔格—這篇文章顯然深受兩者的影響,而且也能夠引用約翰•伯格本人以往關(guān)于攝影的文字。

    然而,讓我吃驚的正是這個(gè)理論的、本質(zhì)上是話語(yǔ)的能力是多么無(wú)濟(jì)于事,因?yàn)榧s翰•伯格工作時(shí)的那種專(zhuān)注令我震驚、頓悟。頃刻之間,我認(rèn)識(shí)到該從哪里著手整理這本書(shū),就好像所有文章的命題和分析(它們已經(jīng)向我證明啟發(fā)和解釋的力量)不過(guò)是展示出各自的論點(diǎn),這些論點(diǎn)匯集在一起,推進(jìn)一個(gè)更強(qiáng)的論點(diǎn)。對(duì)約翰•伯格而言,即使在寫(xiě)作的后期,最為重要的仍然是能夠被看到的,能夠從表象本身被閱讀到的,他對(duì)于視覺(jué)的強(qiáng)調(diào)到了如此的地步,以至于可以排除熟悉的詞語(yǔ)和搭配。他將這些詞語(yǔ)撇在一邊—甚至于幾乎遺忘了我們手頭這篇隨筆中的短語(yǔ)。對(duì)他來(lái)說(shuō),重要的是在這個(gè)時(shí)刻,當(dāng)我們看著擺在面前的照片時(shí)所浮現(xiàn)的詞語(yǔ)。焦點(diǎn)完全落在形象和表象上,落在書(shū)桌上的照片上,偶爾也落在通過(guò)開(kāi)啟的窗戶所呈現(xiàn)的世界。

    如今,這個(gè)原則—對(duì)于約翰•伯格顯然是習(xí)慣性的,很大程度上是無(wú)意識(shí)的—與早期現(xiàn)象學(xué)家的哲學(xué)方法之間的相似不是偶然的,我們可以在伯格的寫(xiě)作中看到這個(gè)歐洲哲學(xué)傳統(tǒng)的痕跡。然而,在影響伯格寫(xiě)作的因素之中,哲學(xué)的訓(xùn)練遠(yuǎn)不及他早期對(duì)于繪畫(huà)和素描的熱愛(ài),對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)的終生投入。借用他自己的簡(jiǎn)潔方式表達(dá),對(duì)于約翰•伯格來(lái)說(shuō),看(seeing)確實(shí)是第一位的。姑且不論他的寫(xiě)作事業(yè),姑且不論他文章復(fù)雜和抽象的程度,在他的文章里,觀看(seeing)、感知(perceiving)、想象(imagining)保持著它們作為理解世界的方式的首要地位。

    約翰•伯格,1926年11月5日生于倫敦。當(dāng)他被送向他所憎惡的一所學(xué)校時(shí),一種內(nèi)在的放逐和移居便開(kāi)始了。這種感覺(jué)被他過(guò)早地閱讀無(wú)政府主義者的經(jīng)典著作所加強(qiáng)。十六歲時(shí),伯格違背他的家庭意愿,為成為藝術(shù)家而輟學(xué)。他在中央藝術(shù)學(xué)院(Central School of Art)的學(xué)習(xí)被戰(zhàn)爭(zhēng)中斷。他拒絕授予他的委任,在戰(zhàn)爭(zhēng)中先后擔(dān)任二等兵(Private)和準(zhǔn)一等兵(Lance Corporal)。這意味著他以任何一個(gè)有著他這樣背景的人通常不可能有的親近與工人階級(jí)生活在一起。事實(shí)證明這個(gè)經(jīng)歷具有深刻的影響。退伍之后,他進(jìn)入切爾西藝術(shù)學(xué)院(Chelsea Art School),開(kāi)始關(guān)注時(shí)事政治。

    探索視覺(jué)意義和詞語(yǔ)意義之間的關(guān)系,即文字和形象之間的關(guān)系,是約翰•伯格工作中持續(xù)的關(guān)注點(diǎn)。但是,在他開(kāi)始探索它們的相互關(guān)系之前,他經(jīng)歷了某種分離的忠誠(chéng)。在孩提時(shí)代,他畫(huà)畫(huà)、寫(xiě)詩(shī)、寫(xiě)故事,一視同仁。當(dāng)他還在學(xué)校的時(shí)候,這種意識(shí)賦予他的繪畫(huà)一種文學(xué)、軼事的性質(zhì),賦予他的寫(xiě)作一種視覺(jué)描述的趣味。離開(kāi)學(xué)校之后,他繼續(xù)畫(huà)畫(huà),舉辦過(guò)一系列成功的畫(huà)展。甚至到今天,他仍然畫(huà)素描。但是他開(kāi)始以談?wù)撍囆g(shù),而后以寫(xiě)作藝術(shù)批評(píng)為生。寫(xiě)作成了他的主要媒介,他自己的交流方式,但是在某種意義上,他最主要的、持續(xù)關(guān)注的仍然是視覺(jué)的。

    1952年,伯格成為《新政治家》(New Statesman)周刊的藝術(shù)批評(píng)家,這個(gè)生涯持續(xù)了十年。由于對(duì)政治的直言不諱,對(duì)繪畫(huà)實(shí)際過(guò)程的敏感,他很快成為最著名、最具爭(zhēng)議性的批評(píng)家之一。十年之后,作為為英國(guó)廣大讀者寫(xiě)作的唯一一位馬克思主義藝術(shù)批評(píng)家,伯格永遠(yuǎn)地離開(kāi)了英國(guó)。同時(shí),他也終于從不得不以藝術(shù)批評(píng)的方式表達(dá)他對(duì)任何事物的想法或感覺(jué)的境地逃脫。

    藝術(shù)、政治、放逐是他的第一部小說(shuō)《我們時(shí)代的畫(huà)家》(1958年)的關(guān)鍵元素。此書(shū)的題材來(lái)自他與居住在倫敦的幾個(gè)流亡藝術(shù)家之間所建立的友誼,他們中的大多數(shù)是從東歐和中歐流亡而來(lái)。小說(shuō)的主角雅瑙斯•拉文(Janos Lavin),是一個(gè)非常政治性的畫(huà)家,他生活、夢(mèng)想在現(xiàn)代主義的遺產(chǎn)里,并思索在社會(huì)主義者的藝術(shù)和思想里迫切需要一個(gè)新的、批評(píng)的現(xiàn)實(shí)主義。小說(shuō)結(jié)尾,在1956年事變之際,他從倫敦消失,回到他的祖國(guó)匈牙利,甚至拋下他最親密的人(他的妻子、小說(shuō)的作者、讀者),他們對(duì)于他所可能從事的行動(dòng),對(duì)于他所可能遭遇的命運(yùn)一無(wú)所知。這部小說(shuō)如此具有說(shuō)服力地展現(xiàn)了政治現(xiàn)實(shí)棘手的復(fù)雜性,因此不太可能在入侵匈牙利兩周年后兩極化的冷戰(zhàn)氣氛里受歡迎。此書(shū)出版后同時(shí)受到右翼和左翼的激烈攻擊。出于謹(jǐn)慎,出版社于幾周后收回此書(shū)。今天,沒(méi)有幾個(gè)人會(huì)質(zhì)疑此書(shū)的智慧和正直。

    在新的社會(huì)和政治背景下鞏固現(xiàn)代主義遺產(chǎn)的斗爭(zhēng)以對(duì)兩位相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)家的主要研究為中心。一位是在共產(chǎn)主義的背景之下,另一位是在資本主義的背景之下:《畢加索的成敗》(The Success and Failure of Picasso,1965年)和《藝術(shù)與革命—恩斯特•涅伊茲韋斯內(nèi)以及藝術(shù)家在蘇聯(lián)的角色》(Art and Revolution: Ernst Neizvestny and the role of the artist in the U.S.S.R.,1969年)。作為那個(gè)時(shí)期的代表作,本文集重新收錄了《立體主義的時(shí)刻》(1966—1968年),一篇生動(dòng)地展現(xiàn)了靈活、影響深遠(yuǎn)的馬克思主義方法的開(kāi)創(chuàng)性隨筆,作為“藝術(shù)的工作”一輯的軸心。

    但是,在伯格的所有作品當(dāng)中,對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)研究具有最廣泛影響的無(wú)疑是BBC的電視系列片,以及配套出版的《觀看之道》(1972年)。作為以歷史的、物質(zhì)主義的傳播方式理解藝術(shù)的重要里程碑,《觀看之道》出現(xiàn)在許多必讀書(shū)目上。在討論西方藝術(shù)中主流傳統(tǒng)的社會(huì)角色,以及意識(shí)形態(tài)和技術(shù)為我們灌輸?shù)挠^看藝術(shù)和世界的方式上,此書(shū)仍然是最精煉、最具挑戰(zhàn)性的陳述之一。

    作為一部批判性杰作,《觀看之道》引發(fā)了許多膚淺的誤讀,甚至一些最受此書(shū)影響的人也發(fā)現(xiàn),很難將此書(shū)的有力論點(diǎn)與約翰•伯格關(guān)于個(gè)別大師和繪畫(huà)作品的文章相協(xié)調(diào)。當(dāng)他考察倫勃朗或者哈爾斯、莫奈或者凡•高的作品時(shí)(正如在本文集中的文章),他并不關(guān)心挖掘階級(jí)意識(shí)形態(tài)和歷史局限的元素。他經(jīng)常使用精確的歷史和傳記信息,但是他的意圖是從作品本身學(xué)習(xí)。

    《觀看之道》有一章是關(guān)于女人作為視覺(jué)對(duì)象。它的論點(diǎn)成為藝術(shù)和大眾傳媒女性主義分析的里程碑。他早期關(guān)于畢加索和涅伊茲韋斯內(nèi)的書(shū)里也包括談?wù)撔詯?ài)激情的力量、性愛(ài)激情的本質(zhì)以及解放可能性的重要篇章。這兩個(gè)視角在小說(shuō)《G》(1972年)中融合起來(lái)。除了其他眾多情節(jié),小說(shuō)敘述了主人公G的性妄想癥。在本文集里,“愛(ài)情入門(mén)”一輯所收錄的文章探討了一系列藝術(shù)家愛(ài)情和激情的特殊經(jīng)驗(yàn)。而《在斯特拉斯堡的一夜》記錄了伯格為電影《世界的中央》(Le Milieu du Monde)寫(xiě)作劇本時(shí)關(guān)于激情的思考。

    《G》的故事終結(jié)于得里雅斯特(Trieste),這個(gè)城市被稱(chēng)為節(jié)骨眼,是發(fā)達(dá)和不發(fā)達(dá)地區(qū)的交匯之處。在此小說(shuō)所獲得的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)中,有英國(guó)最具聲望的布克文學(xué)獎(jiǎng)。在他的受獎(jiǎng)演說(shuō)上,伯格譴責(zé)布克•麥康奈爾(Booker McConnell)公司的糖廠,將他的一半獎(jiǎng)金捐贈(zèng)給西印度群島反對(duì)新殖民主義—布克•麥康奈爾是其中一部分—的革命團(tuán)隊(duì)。另一半獎(jiǎng)金用以資助《第七人》(A Seventh Man,1975),此書(shū)關(guān)乎歐洲1100萬(wàn)海外勞工的經(jīng)歷,關(guān)乎寄生于他們個(gè)人抱負(fù)的歐洲經(jīng)濟(jì)機(jī)制,以及歐洲為了確保自身的發(fā)展,任由周邊不發(fā)達(dá)國(guó)家繼續(xù)貧困的行徑。

    《第七人》以復(fù)雜、圖解式的術(shù)語(yǔ)揭露歐洲海外勞工受剝削的本質(zhì),向官方馬克思主義的意識(shí)形態(tài)或個(gè)別對(duì)立黨派和小團(tuán)體的政治議題提出重要的質(zhì)疑。它提醒馬克思主義,它的宣言應(yīng)當(dāng)是賦予所有人類(lèi)以希望的普遍前景,而不只是個(gè)別團(tuán)體借以推進(jìn)自己特殊利益的武器和戰(zhàn)略(盡管不是最先進(jìn)的)。

    自此,伯格展現(xiàn)了另一個(gè)問(wèn)題—這是一個(gè)棘手的暗示:農(nóng)民作為社會(huì)階級(jí)這個(gè)惱人的問(wèn)題。在全世界農(nóng)民的傳統(tǒng)生活方式被迅速地,通常也是強(qiáng)暴地改變的時(shí)候,他提出了這個(gè)問(wèn)題。

    今天,約翰•伯格生活、工作在法國(guó)阿爾卑斯山的一個(gè)小村莊。在社區(qū)里,人們將他看作一個(gè)受歡迎的陌生人,他們中的許多人將他視為親愛(ài)的朋友。人們認(rèn)可、欣賞他講故事的天賦,而在過(guò)去十年里,這個(gè)天賦有了極大的進(jìn)益。

    1935年,瓦爾特•本雅明寫(xiě)了一篇非常杰出的隨筆,題為《講故事的人》。約翰•伯格的寫(xiě)作顯然深受這篇隨筆的影響。本雅明區(qū)別出兩種傳統(tǒng)的講故事者:定居的耕作者;從遙遠(yuǎn)地方來(lái)的旅行者。在他阿爾卑斯山的家里,我多次從約翰•伯格身上看到這兩種類(lèi)型的并存。

    伯格的思想引導(dǎo)他成為農(nóng)民,而他作為農(nóng)民的經(jīng)驗(yàn)又影響他的思想,這一點(diǎn)是無(wú)法表述的。我們暫且孤立出一個(gè)重要的方面:相對(duì)于工業(yè)資本主義的宣傳,農(nóng)民階級(jí)保存著一種歷史感,一種時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)。以伯格的話來(lái)說(shuō),扮演毀滅歷史角色的不是馬克思主義者或者無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命,而是資本主義本身。資本主義的興趣是切斷與過(guò)去的所有聯(lián)系,將所有努力和想象轉(zhuǎn)向未曾發(fā)生的未來(lái)。

    對(duì)于剝削和疏遠(yuǎn),農(nóng)民是再熟悉不過(guò)的;但是,對(duì)于自欺,他們卻不那么敏感。正如黑格爾著名的主奴辯證里的奴隸,他們與死亡、世界的基本過(guò)程和節(jié)奏之間保持著更直接的關(guān)系。通過(guò)他們自己雙手的勞作,他們生產(chǎn)、安排他們的世界。在他們的軼事和故事里,甚至在他們的閑話里,他們根據(jù)記憶的法則編織自己的歷史。他們知道是誰(shuí)通過(guò)進(jìn)步得利,他們有時(shí)沉默地,有時(shí)秘密地保留著一個(gè)完全不同世界的夢(mèng)想。約翰•伯格展示了應(yīng)當(dāng)向他們學(xué)習(xí)的是什么。

    講故事的人將自己的聲音借給他人的經(jīng)驗(yàn)。隨筆作家將自己借給特定的場(chǎng)景,或者他所寫(xiě)作的問(wèn)題。約翰•伯格本人的事業(yè)和思想形成一個(gè)語(yǔ)境,只有在這個(gè)語(yǔ)境里,我們才能理解本文集里的文章。但是更多地了解約翰•伯格的關(guān)鍵是為了更有效地向他學(xué)習(xí),更深刻地理解他所提出的各種緊迫議題和困難問(wèn)題。

    正如絕大多數(shù)此類(lèi)作品集,本書(shū)的部分內(nèi)容緣于意外與巧合。在考慮納入本書(shū)的材料時(shí),我不得不顧及頗為偶發(fā)、外來(lái)的限制:比如說(shuō),少數(shù)幾篇文章曾被納入以前的集子。縱然如此,這里所選擇的文章能夠相當(dāng)直接地歸屬到幾個(gè)標(biāo)題之下:旅行和移居,夢(mèng)想,愛(ài)情和激情,死亡,作為行為和人工制品的藝術(shù),理論與生產(chǎn)、再生產(chǎn)世界的體力勞動(dòng)之間的關(guān)系。這些簡(jiǎn)單的歸類(lèi)有個(gè)優(yōu)點(diǎn):我能夠?qū)⒕哂懈鼜V泛、深遠(yuǎn)意義的文章與討論當(dāng)前對(duì)象或問(wèn)題的專(zhuān)門(mén)文章各自編排。因而,本書(shū)的文章編排忽略年代順序(日期可在出處表對(duì)照)。

    約翰•伯格對(duì)于藝術(shù)作品、藝術(shù)所作的工作、創(chuàng)作藝術(shù)的工作的關(guān)注,為他的任何一部作品集提供了自然的焦點(diǎn)。在約翰•伯格的人生里,從而也在本文集里,對(duì)于故事敘述和語(yǔ)言的關(guān)注是一個(gè)更全面、更廣泛的議題。“離鄉(xiāng)”一輯的主題是旅行、放逐、移居;本文集最后“未修筑的路”繼續(xù)著這些反思?!皭?ài)情入門(mén)”的所有文章顯示了約翰•伯格對(duì)于藝術(shù)作品,尤其是繪畫(huà)的關(guān)注。“最后的照片” 集合了不同媒介、不同處境下關(guān)于死亡的四篇隨筆;顯然,在每一篇文章中,亡人不僅屬于過(guò)去—永遠(yuǎn)都不是死人埋葬死人—而且也屬于現(xiàn)在和未來(lái)。

    在整理這本文集時(shí),我突然想到,這本集子也可以作為一個(gè)故事來(lái)閱讀,或者更應(yīng)當(dāng)說(shuō),作為一個(gè)完整的文本,它起著類(lèi)似故事的作用。

    伯格曾經(jīng)寫(xiě)道:

    歸根結(jié)底,故事不依賴(lài)于它所述說(shuō)的,不依賴(lài)于我們—將自己文化妄想癥的某些東西投射到世界上—所謂的情節(jié)。故事不依賴(lài)于任何思想或者習(xí)慣的固定保留劇目:故事取決于它跨越空間的步伐。在這些空間里,存在著故事賦予事件的意義。這種意義絕大部分來(lái)自故事中的人物和讀者之間共同的渴望。

    講故事的人的任務(wù)便是了解這些渴望,并將它們轉(zhuǎn)變成自己故事的步伐。如果他這么做的話,無(wú)論何地,只要在人生的殘酷逼迫得人們聚集起來(lái)試圖改變它的地方,故事便能夠繼續(xù)扮演重要的角色。爾后,在故事的沉默空間里,過(guò)去和未來(lái)會(huì)聯(lián)合起來(lái),控訴當(dāng)下。

    勞埃德•斯賓塞(Lloyd Spencer)

    1985年于曼徹斯特

    媒體評(píng)論

    我尊崇并熱愛(ài)約翰•伯格的作品。他為世間真正重要之事寫(xiě)作,而非隨性所至。在當(dāng)代英語(yǔ)作家中,我奉他為翹楚;自勞倫斯以來(lái),再無(wú)人像伯格這般關(guān)注感覺(jué)世界,并賦之以良心的緊迫性。他是一位杰出的藝術(shù)家與思想者。論詩(shī)意,他或許稍遜勞倫斯;但他更機(jī)敏、更關(guān)注公共價(jià)值,風(fēng)度氣節(jié)亦勝一籌。他是一位杰出的藝術(shù)家與思想者。

    ——蘇珊•桑塔格

    他不倦的窺探并非僅僅指向攝影與繪畫(huà),而是“觀看”的詭譎。在我們可能涉及的有關(guān)觀看的文獻(xiàn)中,很難找到如此引人入勝的文字,這些文字有效化解了古典繪畫(huà)被專(zhuān)業(yè)史論設(shè)置的高貴藩籬,也使照片擺脫過(guò)多的影像理論,還原為親切的視覺(jué)讀物。閱讀伯格,會(huì)隨時(shí)觸動(dòng)讀者內(nèi)心極為相似的詫異與經(jīng)驗(yàn),并使我們的同情心提升為良知。

    ——陳丹青

    撇開(kāi)意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)不談,伯格目前在幾個(gè)領(lǐng)域里都是不可不讀的大家。例如藝術(shù)理論和藝術(shù)史,你能不看《觀看之道》和《畢加索的成敗》嗎?假如你研究攝影,你能不讀他的《另一種講述的方式》嗎?假如你喜歡當(dāng)代英語(yǔ)文學(xué),你一定會(huì)在主要的書(shū)評(píng)刊物讀到其他人評(píng)介他的新小說(shuō)。更妙的是,他隨便寫(xiě)一篇談動(dòng)物的文章,也被人認(rèn)為是新興的文化研究領(lǐng)域“動(dòng)物研究”的奠基文獻(xiàn)之一。綜合起來(lái)看,他就和蘇珊•桑塔格一樣,是那種最有原創(chuàng)力也最有影響力的公共知識(shí)分子;雖然不在學(xué)院,也不按學(xué)院的格式寫(xiě)作,卻創(chuàng)造出了很多名牌大學(xué)教授一輩子也弄不出來(lái)的觀念。而且他還要寫(xiě)得那么美,擁有那么多讀者。反過(guò)來(lái)說(shuō),今天我們中國(guó)也很流行講“公共知識(shí)分子”,但很慚愧,我們似乎還沒(méi)有人及得上伯格這一流,還沒(méi)有誰(shuí)會(huì)有這樣的知識(shí)上的創(chuàng)造力。

    ——梁文道

    編輯推薦

    1.約翰•伯格隨筆代表作。約翰•伯格因?yàn)樗男≌f(shuō)、藝術(shù)批評(píng)而享有盛名,但在他的創(chuàng)作生涯中,約翰•伯格還是一個(gè)非?;钴S的隨筆作家,本書(shū)所展現(xiàn)的正是他寫(xiě)作的這個(gè)特殊方面。

    2.本雅明、蘇珊•桑塔格之后最具魅力的藝術(shù)評(píng)論。約翰•伯格以其細(xì)膩獨(dú)到的文字成為當(dāng)代最重要的藝術(shù)批評(píng)家,就囊括的時(shí)間跨度、寫(xiě)作類(lèi)型、所關(guān)注的問(wèn)題而言,本書(shū)則是約翰•伯格最為詳盡的作品,通過(guò)這本文集,我們得以管窺他寫(xiě)作思想的發(fā)展,理解他其他形式和體裁的作品背后的靈光一現(xiàn)。愛(ài)情和激情、死亡、力量、勞作、時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)以及我們當(dāng)下歷史的本性,這些貫穿本文集的主題,不但是約翰•伯格作品的中心,而且也是當(dāng)代的緊迫議題。

    精彩預(yù)覽

    廣島

    把發(fā)生在1945年8月6日的事件重新置入現(xiàn)代人意識(shí)的需要,產(chǎn)生了這整個(gè)令人難以置信的問(wèn)題。

    去年,在法蘭克福書(shū)展(Frankfurt Book Fair)上,有人給我一本書(shū)。編輯問(wèn)我對(duì)這本書(shū)裝幀的看法。我快速地翻看了一下,作了些回答。三個(gè)月后,我收到這本書(shū)的完成本。它躺在我的書(shū)桌上,沒(méi)有開(kāi)封。偶爾,它的書(shū)名和封面圖片抓住我的眼睛,但是我沒(méi)有回應(yīng)。我覺(jué)得沒(méi)有立刻閱讀它的必要,因?yàn)槲艺J(rèn)為我已經(jīng)知道它要講些什么。

    難道我不是清楚地記得那一天—那時(shí)我在駐貝爾法斯特(Belfast)的軍隊(duì)—我們第一次聽(tīng)到原子彈投擲到廣島的新聞之時(shí)?在首次裁減核武器運(yùn)動(dòng)后的無(wú)數(shù)次會(huì)議上,我和其他人提起過(guò)那個(gè)炸彈的意義。

    然而,上個(gè)星期的某個(gè)上午,我收到一封來(lái)自美國(guó)的信,信內(nèi)附有朋友所寫(xiě)的一篇文章。這位朋友是哲學(xué)博士、馬克思主義者。此外,她是位非??犊?、熱心的女性。文章是關(guān)于第三次世界大戰(zhàn)的可能性。我驚訝地發(fā)現(xiàn),她所持立場(chǎng)是反蘇聯(lián)的,與里根的立場(chǎng)相仿。她在結(jié)論里申明核武器可能造成的毀滅程度,然后期待這結(jié)論可以為美國(guó)社會(huì)主義革命提供積極的可能性。

    正是在那個(gè)上午,我打開(kāi)桌上的那本書(shū),開(kāi)始閱讀。它的書(shū)名為《難以忘卻的火》(Unforgettable Fire)。

    書(shū)中皆是繪畫(huà)和素描,是原子彈投擲那一天在廣島的幸存者所作,三十六年前的今天。圖片通常都配有文字,解釋形象的意義。沒(méi)有一幅畫(huà)是專(zhuān)業(yè)藝術(shù)家所繪。1974年,一個(gè)老人到廣島電視臺(tái),將他所作的一幅畫(huà)展示給任何一個(gè)感興趣的人看,畫(huà)的題目是《1945年8月6日,約下午四時(shí),Yurozuyo橋附近》。

    這激發(fā)了電視臺(tái)的靈感—邀請(qǐng)其他幸存者描繪他們對(duì)于那天的記憶。近千幅圖片寄來(lái),這些圖片組成一個(gè)展覽。這個(gè)邀請(qǐng)是這么說(shuō)的:讓我們?yōu)楹蟠粝掠墒忻衩枥L的關(guān)于原子彈的圖片。

    顯然,我對(duì)這些圖片的興趣不可能出自藝術(shù)批評(píng)的目的。我們不會(huì)用樂(lè)理分析尖叫。但是在重復(fù)地觀看它們之后,最初的感覺(jué)變成了肯定。這是些地獄的形象。

    我不是以夸張手法使用“地獄”這個(gè)詞。這些畫(huà)由離開(kāi)學(xué)校后就再也沒(méi)有畫(huà)過(guò)畫(huà)的女人和男人所作—他們中的大多數(shù)肯定從未走出過(guò)日本—這些畫(huà)里必須被驅(qū)散的記憶與歐洲中世紀(jì)藝術(shù)的無(wú)數(shù)地獄形象之間,有著非常接近的精神相通。

    這精神的相通既是風(fēng)格的,也是本質(zhì)的。從本質(zhì)上說(shuō),這與所描繪的處境有關(guān)。這精神的相通在于痛苦的繁殖程度,在于祈求或者援助的匱乏,在于殘酷,在于悲慘的平等,在于時(shí)間的消亡。

    我今年七十八年。原子彈爆炸的那天,我住在綠町(Midorimachi),大約是早上九點(diǎn),當(dāng)我向窗外望去時(shí),我看到幾個(gè)婦女魚(yú)貫從街上走向廣島市醫(yī)院。我第一次意識(shí)到,正如有時(shí)候人們所說(shuō)的,當(dāng)人非常非常害怕的時(shí)候,頭發(fā)會(huì)豎起來(lái)。這些女人的頭發(fā)確實(shí)是豎著的,她們胳膊上的皮膚脫落。我猜測(cè)她們大概三十歲上下。

    一次又一次,冷靜的目擊者的敘述召喚起但丁地獄詩(shī)句的驚訝和恐懼。廣島火球中心的溫度是300000攝氏度。在日本,幸存者被稱(chēng)為hibakuska—“見(jiàn)過(guò)地獄的人”。

    突然,一個(gè)光著身子的男子向我走來(lái),聲音顫抖著說(shuō):“請(qǐng)幫幫我!”他被核爆炸燒傷,全身上下都是腫的。我沒(méi)有認(rèn)出他是我的鄰居,我問(wèn)他是誰(shuí)。他回答他是Sasaki先生,是Funairo鎮(zhèn)開(kāi)木材店的Ennosuke Sasaki先生的兒子。那個(gè)上午,他在做志愿勞動(dòng)服務(wù),疏散Kato鎮(zhèn)政府附近的房子。他全身上下燒焦了,他走回在Funairo的家。他看上去可憐極了—燒傷、疼痛、赤裸,只有幾縷綁腿拖曳在他身后。只有他的頭發(fā)被他的軍帽蓋著,好像戴著一個(gè)碗。我的手指碰觸到他的時(shí)候,他的皮膚直蛻下來(lái)。我不知道該做什么,于是我請(qǐng)一個(gè)過(guò)路的司機(jī)送他到Eba醫(yī)院。

    這地獄的重現(xiàn)不是使得人們更容易忘記這些感覺(jué)屬于生命?難道就沒(méi)有證明地獄是虛假的東西?二十世紀(jì)的全部歷史都證明地獄確實(shí)是真的。

    歐洲極有系統(tǒng)地建起地獄的條件。甚至沒(méi)有羅列地點(diǎn)的必要。甚至沒(méi)有重復(fù)組織者算計(jì)的必要。我們知道這些,我們選擇遺忘。

    當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)大部分關(guān)于—比如說(shuō)—托洛茨基的書(shū)頁(yè)從蘇聯(lián)歷史中撕去時(shí),我們感到荒謬或者震驚。而我們的歷史書(shū)里撕去的是那些關(guān)于在日本投擲那兩顆原子彈的經(jīng)驗(yàn)。

    當(dāng)然,事實(shí)存在于教科書(shū)上。學(xué)童們甚至可能學(xué)到日期。但是這些事實(shí)的意義—它們最初的意義是如此清晰,如此可怕地生動(dòng),以至于世界上每個(gè)評(píng)論員都震驚了,以至于每個(gè)政治家都不得不說(shuō)(同時(shí)作著不同的算計(jì)),“永遠(yuǎn)不再”—這些事實(shí)的意義如今被排除在外。這是一個(gè)有系統(tǒng)、緩慢、徹底的壓制和滅絕的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程被隱藏在政治的現(xiàn)實(shí)里。

    不要誤解我。在這里,我不是反諷地使用“現(xiàn)實(shí)”一詞。我不是政治天真。我對(duì)政治現(xiàn)實(shí)有著極大的敬意,我相信政治理想主義者的單純通常是極危險(xiǎn)的。在這個(gè)事件上,我們所思考的是,西方的—由于顯然的理由,不是日本的;由于不同的理由,不是蘇聯(lián)的—政治和軍事的現(xiàn)實(shí)滅絕了另一個(gè)現(xiàn)實(shí)。

    被滅絕的現(xiàn)實(shí)是肉體的—

    位于Tenma河上的Yokogawa橋,1945年8月6日,早上8:30。

    人們哭喊著、呻吟著,跑向城里。我不知道為什么。Yokogawa火車(chē)站的蒸汽機(jī)在燃燒。

    奶牛的皮粘在電線上。

    女孩子臀部的皮膚垂著。

    “我的孩子死了,是不是?”

    也是道德的。

    政治和軍事的爭(zhēng)論涉及威懾手段、防御系統(tǒng)、相對(duì)罷工力量、戰(zhàn)術(shù)核武器,并可悲地涉及所謂民防。今天,任何裁減核武器的運(yùn)動(dòng)必須對(duì)付這些因素,反駁它們的錯(cuò)誤詮釋。忽略它們,就像這原子彈和烏托邦同樣宣告世界末日(在歐洲,建造人間地獄伴隨著建造人間天堂的計(jì)劃)。

    必須被救贖、被重新置入、被揭露,而且永遠(yuǎn)都不容許遺忘的是另一個(gè)現(xiàn)實(shí)。大多數(shù)大眾傳媒手段幾乎都已被招安。

    這些圖片在日本電視上展示。你能夠想象英國(guó)廣播公司一臺(tái)(BBC channel one)在黃金時(shí)段播放這些圖片么?沒(méi)有任何“政治的”和“軍事的”現(xiàn)實(shí)指涉,就以這樣一個(gè)直白的題目—《事情正是如此,1945年8月6日》。我質(zhì)疑這個(gè)可能性。

    當(dāng)然,那一天里所發(fā)生的,既不是這個(gè)行動(dòng)的開(kāi)端,也不是尾聲。它始于數(shù)月前,數(shù)年前,以這個(gè)行動(dòng)的計(jì)劃開(kāi)始,直到最終的決定是在日本投兩個(gè)炸彈。不論世界是如何被投在廣島的炸彈所震駭、驚懾,這里必須強(qiáng)調(diào)的是,這不是誤算、不是錯(cuò)誤、不是由于情況惡化得過(guò)于迅速,以至于失去了控制(正如在戰(zhàn)爭(zhēng)中所可能發(fā)生的)。所發(fā)生的一切經(jīng)過(guò)有意識(shí)地、精確地計(jì)劃。像這樣一個(gè)小場(chǎng)景是這個(gè)計(jì)劃的一部分:

    8月7日,大約下午三時(shí),我走在Hihiyama橋上。一個(gè)女人,看上去像是孕婦,死在路邊。在她身旁,一個(gè)三歲左右的女孩用一個(gè)撿來(lái)的空罐子盛了些水。她正試圖讓她母親喝水。

    我看著這個(gè)悲慘的情景下可憐的女孩,我緊緊地?fù)е退黄鸫舐暤赝纯?,我跟她說(shuō),她母親已經(jīng)去世。

    有準(zhǔn)備工作。也有后果。后果包括漫長(zhǎng)而難挨的死亡,輻射病,暴露于核爆炸后所引發(fā)的眾多致命疾病,以及對(duì)于后代的不幸遺傳。

    我克制著自己不要羅列數(shù)據(jù):多少萬(wàn)的人死去,多少人受傷,多少畸形的孩子。正如我克制著自己不去指出投在日本的原子彈相比之下是如此之“小”。這樣的數(shù)據(jù)容易分散注意力。我們會(huì)思考數(shù)據(jù),而不是思考痛苦。我們計(jì)算,而不是判斷。我們相對(duì)化,而不是拒絕。

    在今天,聽(tīng)到恐怖主義的威脅和不道德,人們可能會(huì)憤慨或者憤怒。事實(shí)上,這似乎是美國(guó)新外交政策論調(diào)的要點(diǎn)(莫斯科是所有恐怖主義的世界基地),也是英國(guó)對(duì)于愛(ài)爾蘭的外交政策論調(diào)的要點(diǎn)。對(duì)于恐怖主義者的行動(dòng),使得人們震驚的是,他們的目標(biāo)通常是不加選擇的、無(wú)辜的人們—火車(chē)站、下班后等公交車(chē)回家的人群??植乐髁x者不加選擇地選擇受害者,希望在政治決策上—由受害者的政府所作出—產(chǎn)生震驚效果。

    在日本投擲兩個(gè)炸彈是恐怖主義行動(dòng)。計(jì)劃者是恐怖主義者。這種不加選擇是恐怖主義。相比之下,今天活躍著的恐怖主義小團(tuán)體是仁慈的殺手。

    這里還需要作另一個(gè)比較。今天的恐怖主義團(tuán)體大多代表小民族或者小群體,他們對(duì)抗掌權(quán)的巨大力量。然而廣島事件是犯罪,世界最強(qiáng)大的聯(lián)盟對(duì)一個(gè)正準(zhǔn)備談判、承認(rèn)失敗的敵人所犯的罪行。

    將“恐怖主義”這個(gè)稱(chēng)號(hào)應(yīng)用于向廣島、長(zhǎng)崎(Nagasaki)投擲原子彈的行為,在邏輯上是正當(dāng)?shù)?。而我這么做,是因?yàn)檫@可能有助于我們將這個(gè)行為重新置入現(xiàn)代人的意識(shí)。然而,這個(gè)詞本身卻不重要。

    受害者的第一手證據(jù),這些被撕去書(shū)頁(yè)的文字,激起一種憤怒的感覺(jué)。這種憤怒的感覺(jué)有兩個(gè)本能面向。一方面是對(duì)于曾經(jīng)發(fā)生的事件的恐懼和同情,另一方面是自衛(wèi)和斷言:這不應(yīng)當(dāng)再發(fā)生(在這里)。對(duì)于有些人,“這里”括在括號(hào)里,對(duì)于另一些人,則不是。

    恐懼的一方面,如今已經(jīng)被壓抑反應(yīng),迫使我們?nèi)ダ斫庠?jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。不幸的是,第二個(gè)反應(yīng)將我們與現(xiàn)實(shí)疏遠(yuǎn)。盡管它開(kāi)始于一個(gè)坦白的斷言,但是它迅速地通向防御政策、軍事?tīng)?zhēng)論和全球戰(zhàn)略的迷宮。最后,它甚至導(dǎo)致私人放射掩蔽所這種卑劣的商業(yè)荒唐。

    憤怒感之所以兩面分裂—一方面是恐懼,另一方面認(rèn)為這些行為是出于迫不得已—是因?yàn)樾皭哼@個(gè)概念已被遺棄。除了我們最近時(shí)代的文化,每一種文化都有邪惡這樣一個(gè)概念。

    這個(gè)概念的宗教或者哲學(xué)的基礎(chǔ)改變是無(wú)足輕重的。邪惡這個(gè)概念暗示著人類(lèi)必須不斷抗?fàn)幰环N或者眾多力量,使得這些力量無(wú)法戰(zhàn)勝人生,摧毀人生。最早的書(shū)寫(xiě)文本之一—來(lái)自美索不達(dá)米亞,寫(xiě)于荷馬之前1500年—談及這個(gè)抗?fàn)?,這個(gè)抗?fàn)幨侨祟?lèi)生命的首要條件。如今,在公眾的思想里,邪惡這個(gè)概念降低為支持某個(gè)意見(jiàn)或者假設(shè)(墮胎、恐怖主義、阿亞圖拉[Ayatollahs])的小形容詞。

    面對(duì)1945年8月6日的現(xiàn)實(shí),沒(méi)有人能夠否認(rèn)當(dāng)天發(fā)生的事件是邪惡的。這不是意見(jiàn)或者詮釋的問(wèn)題,這是事件的問(wèn)題。

    這些事件的記憶應(yīng)當(dāng)不斷地出現(xiàn)在我們眼前。這正是為什么廣島上千名市民開(kāi)始在紙上繪畫(huà)。我們應(yīng)該在每一個(gè)地方展示他們的畫(huà)?,F(xiàn)在,這些可怕的形象能夠釋放出反抗邪惡的能量,那終生與之抗?fàn)幍哪芰俊?p/>

    我們可以從這里汲取一個(gè)非常古老的教訓(xùn)。在某種意義上,我那在美國(guó)的朋友是單純的。她的看法超越了核屠殺,卻沒(méi)有思考它的現(xiàn)實(shí)。這個(gè)現(xiàn)實(shí)不僅包括受害者,而且包括計(jì)劃者、支持者。自遠(yuǎn)古時(shí)代起,邪惡通常戴著單純的面具。邪惡的主要存在模型之一是忽略(無(wú)動(dòng)于衷地)眼前所發(fā)生的。

    8月9日:在一個(gè)軍事訓(xùn)練基地西岸,一個(gè)約四五歲的男孩。他被燒成了黑色,仰躺著,胳膊伸向天空。

    只有忽視或者別過(guò)頭去,我們才能相信這樣的邪惡是相對(duì)的,因而在某些條件下是情有可原的。在現(xiàn)實(shí)里—幸存者和亡者作證的現(xiàn)實(shí)—它永遠(yuǎn)不可能得到辯護(hù)。

    1981

    線上商城
    會(huì)員家.png 書(shū)天堂.png 天貓旗艦店.png
    會(huì)員家 書(shū)天堂 天貓旗艦店
    關(guān)注我們
    微信公眾號(hào).png   微博二維碼.png
    微信公眾號(hào)官方微博

    微信號(hào):bbtplus2018(工作時(shí)間)
    電話:0773-2282512(工作時(shí)間)

    我要投稿

    批發(fā)采購(gòu)

    加入我們

    版權(quán)所有:廣西師范大學(xué)出版社集團(tuán) GUANGXI NORMAL UNIVERSITY PRESS(GROUP) |  紀(jì)委舉/報(bào)投訴郵箱 :cbsjw@bbtpress.com    紀(jì)委舉報(bào)電話:0773-2288699  
       網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)許可證: (署) | 網(wǎng)出證 (桂) 字第008號(hào) | 備案號(hào):桂ICP備12003475號(hào) | 新出網(wǎng)證(桂)字002號(hào) | 公安機(jī)關(guān)備案號(hào):45030202000033號(hào)