《江如練》 任林舉 著 廣西師范大學出版社
漓江山水美如畫 資料圖片
【光明書話】?
近年，作家任林舉在生態(tài)題材報告文學創(chuàng)作方面取得了一些實績，描述甘肅甘南州“環(huán)境革命”的《躬身》、探尋珍稀野生動物東北虎的《虎嘯》，就是其中的精品之作。近期，任林舉又推出新作《江如練》。這部生動再現廣西漓江流域生態(tài)文明建設的長篇報告文學，與上述作品構成任林舉生態(tài)報告文學系列，從西南、西北和東北三個具有代表性區(qū)域的生態(tài)文明實踐出發(fā)，探討美麗中國、鄉(xiāng)村振興、人與自然、全球可持續(xù)生態(tài)系統(tǒng)的保護和發(fā)展等現實話題，具有重要的現實意義和審美價值。
《江如練》聚焦漓江流域數十個村落洲島和60余名身處環(huán)保一線的工作者，以“江源序曲”“靈渠之靈”“山重水復”“各行其道”“漓水船家”和“河背之表”等六個篇章，由漓江源頭寫起，一路由北向南，涉貓兒山、靈渠、桂林市區(qū)、陽朔等，既全景式展示漓江的絕美生態(tài)，又重點描述集情懷、責任、熱愛于一身的各具代表性的漓江人物，形成再現漓江自然山水風景線與護衛(wèi)漓江人物風景線的雙線并置，麗景“美人”相映生輝、相互塑造、相得益彰，構筑起新時代漓江最美風景線。
在作品中，作者一方面不吝筆墨，展開對漓江秀美山川的詩性描摹，這在“天降‘招搖’”“秀甲天下”“漓江漁火”和“澄江如練”等章節(jié)里得以尤為充分的體現。特別是從桂林市區(qū)到陽朔縣，極富個性的喀斯特巖溶地貌逶迤綿延，呈現“桂山之奇，宜為天下第一”的令人驚嘆之景觀。這無疑是作者的“眼中之漓”和“手中之漓”，散發(fā)出濃郁的主體觀照和沉思之美。另一方面，也是作品最為凸顯的部分，就是對“漓江人物”的傾情再現。譬如，自然保護管理處的科長王紹能等一眾管護員數十年堅持巡山護山，保護漓江源頭的良好生態(tài)；高寨村村民潘奇全將自家山地開發(fā)成旅游景點；靈渠研究會會長劉建新癡迷于“世界灌溉工程遺產名錄”靈渠的研究；廣西壯族自治區(qū)人大代表、農民王德利帶領村民將毛竹山村的葡萄基地變成“休閑景區(qū)”，使靈渠惠民生；“漓管委”的劉環(huán)美、湯建偉等致力“治亂、治水、治景”專項行動；陽朔縣漓江旅游公司負責人廖浩、黃金峰做大做深漓江文化，規(guī)范管理、還利于民；“獨行俠”唐斌在“百里漓江第一島”的南洲島上拍鳥護鳥；廖東畫出漓江的獨特“面孔”；記者張迪策劃保護漓江行動“走漓江”并拍攝有關漓江優(yōu)質民宿的紀錄片《廣西民宿》；南非人“瘋子鷹”因熱愛而定居漓江；滕彬以心觀物、“攝”遍桂林山水并榮獲中國攝影金像獎等。在此，我們可以看到，這些經過作者精心選擇的人物大多為漓江沿線基層單位的員工、藝術工作者、漁民或農民，他們的職業(yè)、身份、性格各異，但都發(fā)揮自身優(yōu)長或立足崗位，共同指向一個明確的目標，那就是以各種方式和途徑護佑漓江生態(tài)、表現漓江麗質、促進漓江長存。
在塑造漓江“雙美”風景線之時，作者沒有回避秀美漓江曾經所遭遇到的嚴峻的生態(tài)危機，而是直陳其事并深探其中的原委所在，再現有關問題的最終解決。作品的“山重水復”一章，集中敘說工業(yè)化和城市化進程曾經導致漓江被破壞、被污染的歷史狀貌，以及經過改革開放，特別是新時代以來各級政府與各界人士的共同努力，漓江“舊貌換新顏”的新貌。作者寫道，漓江發(fā)源地貓兒山涵養(yǎng)生態(tài)及民生，“經過多年堅持不懈的嚴格管護，貓兒山已成為名副其實的動植物王國和天然綠色水庫”；漓江流域關閉礦山，治理污水排放，修復被破壞的植被、山體、河道，生態(tài)的恢復為在龍?zhí)督呴_辦農家樂、飼養(yǎng)“龍?zhí)督萆眙~”、種植有機茶創(chuàng)造出便利條件；漓江上的漁民和船家人“打夜魚”扮靚“漓江漁火”。書中對漓江生態(tài)修復前后的對比書寫，使之更具魅力、更顯珍貴?！白匀慌c人類從來相互依存，命運與共，只有人在自然之中，自然才多了一重生命的光輝；只有自然在人的心里，人才多了一縷與天地自然相通的靈氣與神韻”。作者在文中說的這一段話，正是全書表達的起點和終點，也是其秉承報告文學作家作為“思想者”特質的顯明體現。
任林舉是寫散文出身，因此，他的報告文學所給予我們的深刻印記就是其特別注重文辭與結構的藝術之美，似乎要以此頑強抵抗這一文體寫作當中較為普遍存在的藝術粗糙化傾向，力圖為報告文學爭得文學的美名。在《江如練》中，作者一以貫之地奉行“美文”原則，以抒情性較強的詩意話語描摹漓江秀色、再現漓江生態(tài)文明建設的新成就。作品六個部分的開篇文字無一不是對漓江風物人情的詩意寫真，形象生動傳神，將漓江之美、漓江之魅和漓江之魂展現得淋漓盡致，令人欲罷不能——“山，總是那種山，總是那個姿態(tài)，很突兀地，拔地而起，有的一峰獨秀，有的三兩并肩，前擁后擠地排列在一起，便酷似一個規(guī)模龐大的軍陣。術語中叫塔狀喀斯特地貌，或再細分一些，有的叫峰林，有的叫峰叢”。“江源序曲”里對大龍?zhí)镀俨嫉拿枥L也令人過目不忘——“石床如管，流水如風，如流動的聲母，不斷地與那些韻母般大大小小的石頭摩擦、碰撞，協(xié)奏出美妙動聽的天籟。平緩時，如慢條斯理的道白；湍急處，如激情飛揚的抒發(fā)；潭淵間，如低回的沉吟或短暫的停頓，再出發(fā)，依舊如娓娓道來的另一程傾訴。”
當然，作者在文中并非單純“唯美主義”式的“為美而美”，而是將文學的描述之美與對現實漓江人事景的敘說巧妙融合起來，將之前漓江流域的環(huán)境污染或被破壞的狀況與治理之后的美景對比起來寫，猶如漓江山水一般渾然天成。進一步說，《江如練》的詩意描繪與作者善用、巧用各種修辭手法緊密相關，與其注重行文結構的錯落與靈動緊密相關，與其語言運用的簡繁得體和舒展自如緊密相關。這些都使得本為平實的“漓江敘事”變得生意盎然、搖曳多姿，在某種意義上也構筑了作品虛與實交錯、詩與史融合的獨特敘事模式，既是任林舉生態(tài)報告文學書寫的新趨向所在，也為當下報告文學的藝術建構作出了可貴的探索。
