01
“我在乎的不是他們?nèi)绾蝿樱?/span>
而是他們?yōu)楹味鴦印！?/span>
皮娜·鮑什
皮娜·鮑什，德國著名舞蹈家、現(xiàn)代舞編導(dǎo)家，“舞蹈劇場”的創(chuàng)立者。對20—21世紀(jì)的舞蹈、舞臺藝術(shù)乃至當(dāng)代藝術(shù)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
鮑什的舞蹈將人物與場所深度結(jié)合，從中締造出全新的傳達(dá)藝術(shù)理念的方式，晦暗與光明、絕望與希望交織出現(xiàn)，可謂在舞蹈劇場中重置了人的存在本身。而觀眾在觀看演員舞蹈的過程中，他們的觀感、反響和理解，也構(gòu)成作品的一部分。
Pina Bausch，1940—2009
她是當(dāng)代的經(jīng)典。
——德國舞評人彼得·施達(dá)姆
02
“每一次，你都是初學(xué)者。”
皮娜·鮑什
聲名已如日中天的皮娜·鮑什在采訪時這么說。也許這正是她成功的秘訣：從不自我重復(fù)，永遠(yuǎn)在挑戰(zhàn)習(xí)慣。每一部作品誕生，她都帶給世界新的東西，新的沖擊；而即便同一部作品，在不同的時間也在自我裂變。因此，她的影響如此廣泛，長遠(yuǎn)，她值得認(rèn)真閱讀。
對于舞蹈專業(yè)的學(xué)生與學(xué)者來說，本書不可或缺。
——《劇場》（Theaterforschung）
03
如果你只是閱讀她留下的影像，你既無法感受到她的舞蹈劇場的現(xiàn)場性，也很難把握她的思想。是的，當(dāng)代多少哲學(xué)家、文學(xué)家、藝術(shù)家都認(rèn)為她的舞蹈是哲學(xué)，是思想。只有書本可以抵達(dá)舞蹈靜止之處的思想。而關(guān)于皮娜·鮑什，你目前找不到多少中文讀物，更找不到哪本書像這本一樣，讓你覺得皮娜·鮑什近在咫尺。她仿佛就在你的身邊，只要你打開這本書。
《皮娜·鮑什：舞蹈劇場的創(chuàng)造者》
皮娜·鮑什的作品無疑構(gòu)成20世紀(jì)創(chuàng)造力的高水位線。
但還有比這更重要的：
她是一代又一代藝術(shù)家在任何可想象的媒介中的源泉。
——作家，巴尼·諾里斯（Barney Norris）
04
《皮娜·鮑什：舞蹈劇場的創(chuàng)造者》是英語世界第一部全面研究鮑什舞蹈生涯和舞蹈藝術(shù)的著作，作者通過第一手的筆記和訪談資料，對鮑什的生平、思想、代表作品、創(chuàng)作方法、教學(xué)方法進(jìn)行了深入探索。本書作者是專業(yè)的舞蹈藝術(shù)研究者和實(shí)踐者，多年研究皮娜·鮑什，編著有《皮娜·鮑什研究及評論集》，對皮娜·鮑什的藝術(shù)有全面、深刻、獨(dú)到的見解。
本書的亮點(diǎn)之一在于結(jié)合具體的舞蹈劇場案例《交際場》，對鮑什舞蹈劇場的創(chuàng)作方法和實(shí)踐進(jìn)行了解剖式分析，發(fā)人深省；亮點(diǎn)之二在于參照皮娜·鮑什的編舞和教學(xué)方法，編寫了一整套供舞蹈家實(shí)際操練使用的指南，對于從事舞蹈和戲劇的讀者尤其具有實(shí)用價(jià)值。
作者介紹
羅伊德·克萊門卡（Royd Climenhaga），英國藝術(shù)史學(xué)者、舞蹈評論家，目前任教于紐約市的新學(xué)院大學(xué)尤金·朗學(xué)院，主編有《皮娜·鮑什研究及評論集：舞蹈劇場的前世今生》（The Pina Bausch Sourcebook, the Making of Tanztheater）。
譯者介紹
王虹，廣東外語外貿(mào)大學(xué)教授。主要研究方向?yàn)樯勘葋啈騽∨c英國詩歌。所編教材及學(xué)術(shù)專著主要有《英國文學(xué)閱讀與欣賞》《二十世紀(jì)英國文學(xué)選讀》《英國當(dāng)代社會與文化》（編著）與《戲劇文體分析》等，譯有《馬爾克斯評傳》《格特魯?shù)隆に固挂蛟u傳》《阿加莎消失的11天》等。
皮娜·鮑什質(zhì)疑公認(rèn)的、既定的社會和性別結(jié)構(gòu)，用她的舞蹈語匯竭力為女性辯護(hù)，使她們免受具有侵略性、破壞性的父權(quán)制的影響。她的舞作沒有故事，而是直接的、個人的和普遍的人性體驗(yàn)。
——曹利群，著名樂評人
“舞之，躍之，否則我們終將迷失”，我小心翼翼地將這句話揣在口袋里。這句宛如生命的箴言，始終定格在開機(jī)屏幕上。生死在旋舞中，別叫心在身里死去。皮娜讓我變了一個人。
——莊加遜，作家、譯者
05
目 錄
路
引 子／成為皮娜·鮑什／鮑什的影響
境
不言而喻／成功之道／表現(xiàn)即方法,方法即表現(xiàn)／相互尋找
《交際場》
為什么選擇《交際場》／作品的形成／演出／經(jīng)歷的考古學(xué)
操 練
重設(shè)舞臺存在感／基本要素／尋找動作情節(jié)／組織編排
金句摘錄
既然演員的生活經(jīng)歷在很大程度上成為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，晦暗與光明的階段必然會交織出現(xiàn)。在我看來，鮑什非常有效地尋找到將光明與晦暗結(jié)合在一起的途徑。每個絕望的時刻，必有希望的空間，也有些許笑聲，而輕松的嬉戲喧鬧總會蘊(yùn)含嚴(yán)肅的為作品定調(diào)的潛流。 她創(chuàng)作的片段是龐大冰山閃光的一角，帶給我們的是錯綜復(fù)雜的社會與歷史分層的沉重感。對每一個片段，我們都可以只欣賞水面上閃光的部分，但是，如果意識到水面深處還有冰山，還有讓這個片段漂浮起來的錯綜復(fù)雜的先例，我們的理解就可以增加一個新的層面。我們觀看鮑什作品的時候，既從我們自己的既往歷史和現(xiàn)狀出發(fā)，也囿于作品所體現(xiàn)的表演歷史背景。 鮑什強(qiáng)調(diào)她所做的僅僅是提問而已，然后就是觀察。當(dāng)然，即便是這些貌似簡單的事情，也有很多講究，而且這里面還有一個層面，不是問什么，而是問的是誰。她對演員精挑細(xì)選，努力在身邊形成有凝聚力的群體，并根據(jù)這個群體的成員確定集體表達(dá)的色調(diào)。 正如鮑什舞團(tuán)的一位舞蹈演員所說：“你知道嗎，我既愛她，也恨她。她非凡卓越，但也會對人逼之過甚。有時候，她似乎不在意你不過是個凡人，你能夠做的也只有這么多了。其他一些時候，她能給你無法想象的最大的關(guān)愛。”
《皮娜·鮑什：舞蹈劇場的創(chuàng)造者》
（英）羅伊德· 克萊門卡 著
王虹 譯
我思Cogito｜廣西師范大學(xué)出版社2021年11月
